写造化之美抒江山之秀 梁国荣的山水印象

黄庭坚草书《诸上座帖》（部分截图）。梁国荣作品《风云激》。梁国荣作品《太行初雪》。梁国荣作品《葱岭苍茫》。梁国荣作品《吟天风》。梁国荣作品《金壁》。

文/徐恩存

梁国荣简介

中国美术家协会会员

广东民进开明画院副院长

佛山民进开明画院院长

原佛山市美术家协会副主席

佛山市白石文化艺术馆副馆长

南海画院院长

山水画家梁国荣，近年以一系列山水画作品引人关注，其作品中的陌生感与新颖气息，给人以很深印象。实际上，梁国荣的山水作品，体现的正是当代中国画在承前启后、继往开来的转型过程中所激起的创新活力，以及因此构筑的绘画文本。

一种艺术的理念一旦形成，便成为一种内在激情与动力，推动画家不断思考和探索。梁国荣以独特的视角和人文精神，去贴近自然、体验自然，他的创作冲动与艺术灵感都是在面对自然，以及与其交流沟通中产生的。因此，他的作品处处透露出源于切身体验与感受而来的生命活力和鲜活性。

宋人山水画创造的“巨幛”式风格与格局，对梁国荣有着举足轻重的影响，画家从中汲取了严谨、法度、规范与秩序等传统精神，却又在“有法”中凭自己的领悟或了然于心的山水感怀，进入到“无法”层面，锤炼自己的手法和风格。不可否认的是，梁国荣一方面接续了宋人巨幛式山水画的精神影响，一方面又汲取了岑南派绘画的笔墨意蕴，又以自己的批判精神作了取舍，以自己的“小笔画大画”的方式去书写山水之美，并处处体现出造化的启示和灵机。他的作品渐渐由密体的繁复转向水墨淋漓氤氲的“写意”。这种“写意”在依然稳定的结构中，对“形”的表现更为放松，同时更加注重在“实写”与“虚写”关系中“虚”的营造，笔墨亦格外注意气厚则苍、神和乃润的蕴涵，致使水墨互渗、润泽浑茫，画而飘逸灵动，气韵漾溢。

梁国荣数年来默默耕耘，其成就在不言之中已硕果累累，很是惊人，亦令人羡慕，特别是他能出入于三维空间内外，不拘形似，自由游走于山川流水之中，目让心记，在有限的画面中悉心经营，营造出画外的无限空间，在传达出特定审美理想的同时，也给人以视觉美感享受，这是一种古今贯通的特征，是优雅的，也是流畅和悠长的。（作者系《中国美术》主编、中国艺术

研究院博士）

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