广州木雕省级非遗传承人徒弟何子鑫，研学传统木雕手艺盼传承 木缘儿时结 10年雕琢“木上时光”

工作台上还有不少老一辈手艺人留下来的传统磨具、刀具。 工作室成立后，何子鑫大部分时间都泡在店里，精细雕琢每一件作品。 各式各样的岭南木雕作品背后，都有不一样的文化典故。 近年来，何子鑫的异型底座作品渐渐得到了业内的认可。 □本版撰文 信息时报记者 胡琴 本版摄影 信息时报记者 陈文杰

在荔湾区昌华街泮塘五约微改造的背景下，一家传统手工艺行业——广州木雕工作室入驻此处。只有30平方米的工作室内，收集着大大小小、形状各异的原木料，有的还散发着特定木质香味；一排玻璃橱柜内展示着样式繁多的木雕工艺品，由镂空雕、浮雕等几种雕刻技术混合制作，糅合了现代美术理念和传统文化背景。临门处，是一台由厚重坤的甸木制而成的工作台，台上摆满了雕刻刀、刮刀、搓刀……工作室的每一样物件背后，仿佛都在述说着岁月背后的故事。有点出乎人意料的是，这间工作室的主人何子鑫年龄其实不大，然而1989年出生的他，今年已进入木雕行业第10个年头。

结缘木雕，弃业拜师

作为广州木雕省级非遗传承人唐锦全的徒弟，何子鑫回忆起当年是如何与木头结下不解之缘，竟是从家中那套酸枝木家具说起。“儿时祖父收藏了一套酸枝木家具，其木雕工艺精美绝伦，甚得祖父喜爱和夸赞。”也正是从那时起，对木雕工艺的喜爱在何子鑫幼小的心中生根、萌芽，若干年后，木雕竟然成为他一生所追求的梦想和事业。

儿时结缘，长大后学艺，听起来顺理成章。但其实，何子鑫刚刚大学毕业时从事的是汽车维修行业。“只是，工作之余我总会去旧越和市场淘木雕物件把玩，后来发现自己对木雕愈加痴迷，才决定辞去工作，拜师学艺。”2010年，何子鑫拜师唐锦全，三年的学徒生涯说长不长说短不短，但却让他决心要跟随师父一直学习木雕工艺。

2019年，泮塘五约直街工作室成立后，何子鑫将自己的大部分时间都泡在了店里，设计、画图、选料、打胚、修光、刮磨……小到5至7天就能完成的日常工艺作品，大到需要几个月甚至一年不等的大工艺品，他都能潜下心来细细雕琢。一件木雕工艺的诞生，是从用普通木头打胚制作样品开始。“待整体形象完工确认后，才会着手雕刻原木料。木料一般有紫檀木、酸枝木、花梨木、坤甸木、樟木等，这些木头质地不一，雕刻起来难度也不一样。”正因如此，对工艺要求近乎苛刻的他从不随意动刀，但在灵感闪过脑海的那一刻，他也从不放过。“就算是半夜躺在床上，也要起身拿起刻刀冲向工作台。”何子鑫笑着说。

坚持传统 不言放弃

木雕工艺分多个领域，而何子鑫最擅长的工艺是仿古底座，以异型底座尤甚。异型底座，顾名思义就是形状不规则的工艺品底座。传统工艺上，异型底座需要根据配底工件的主题来设计，例如工件是梅花、兰花、菊花，那么底座花草须由此为题材加以称托。“譬如工件是高山，（底座）则须配祥云、流水，以达到高山入云的感觉。”何子鑫耐心地解释说。

在现代艺术品中，一件成功的底座能让艺术品锦上添花。“有时，底座的设计和做工绝对不亚于一件摆件。”但尽管如此，由于市场上木雕工艺的摆件更具经济价值，因此大多数有功底的手艺人都放弃做异型底座，而转去做摆件。“如今，制作底座的工艺基本面临失传。”何子鑫感叹道。

师从广州木雕省级非遗传承人唐锦全的何子鑫，是为数不多学艺多年后仍坚持至今的木雕手艺人。在他心里，比起制作价值不菲的木雕摆件，他更看重异型底座的文化价值。“我经常听师父讲各典故，都是书本上学不到的东西，再通过翻阅大量书籍，发现木雕所涉猎的范围其实非常广，譬如木雕底座上的祥云、瑞兽、梅兰竹菊，这些都是中国古代寓意吉祥的重要元素。”正是木雕背后的文化典故，深深地吸引着何子鑫去探究，挖掘。”

编写教材 传承手艺

听从老一辈大师的教导，以及自行研读大量古典艺术美学、古人奇闻轶事、风水学等书籍后，何子鑫从中撷取大量创作灵感揉入自己的作品里。功夫深，磨成针，近年来，何子鑫的异型底座作品渐渐得到了业内的认可，还多次与国家级大师高兆华、平洲黄国清合作木雕工艺，可谓年轻有为。

师父领进门，功夫靠自身。学习木雕多年的何子鑫了解到，传统老师傅其实不会手把手，很系统地地教学生木雕，年轻人想要了解木雕，学习木雕，其实极为不便，也极为不易。“再加上广州木雕设计与雕工的学习过程艰苦，因此这项工艺面临后继无人的艰难处境。”何子鑫感慨道。

为了让更多年轻人了解这项传统手艺，何子鑫表示，自己会结合10年来工艺学习和经验积累，致力编写一本木雕工艺的书籍，旨在将广州木雕的基础知识总结成一套系统的入门教材，降低年轻人入门木雕工艺的门槛。据悉，何子鑫已经策划了一套15节传统木雕手工艺的体验课，多次在少年宫开课带领小朋友学习木雕知识，而这一传统工艺也得到了不少青少年的青睐。

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