罗玉鑫抓住了当代艺术创作的关键: 观念与人心

■罗玉鑫 长乐居·3 绢本设色 28×27cm 2021年

广州画院专职画家

■撰文:裔萼(中国美术馆展览部主任、研究馆员)

玉鑫先后在广州美术学院和中国艺术研究院接受系统而严格的学院教育,师古亦师洋。她不仅熟练掌握中国画的传统技法,尤其是工笔画的精勾细染,而且练就扎实的写实造型功底。技法纯熟是成为优秀画家的必要条件,但不是唯一条件。所以,玉鑫从来不满足于技法层面的探索。因此,读博期间,她大量阅读美学、哲学、思想史的书籍,经常参观国内外的艺术展览,不断开拓眼界与胸襟。她对艺术、自然、人生的理解和体悟不同寻常,出手自是不同凡响。

飞禽走兽分属花鸟画科中的翎毛门和走兽门,自唐五代两宋以来代有佳作:韩滉的《五牛图》、韩幹的《照夜白》、易元吉的猿猴、李公麟的鞍马、崔白的寒雀等等,都是家喻户晓的经典艺术形象。古人对禽鸟走兽精谨入微的观察、生动传神的刻画,对生趣与生机的丰富表达,均是玉鑫着意汲取的。但是,她更明白,作为一位当代工笔画家,重要的是创作真正代表时代的艺术作品。的确,她抓住了当代艺术创作的关键:观念与人心。

不过,再玄远高深的观念,一旦落实到画面上,画家就必须赋予笔下之物以生命的光彩,才能藉由它们来表达自己的观念。为了把动物画活,玉鑫经常流连于动物园,甚至不远万里飞到肯尼亚去看动物大迁徙。喜欢动物的她,简直要把家里变成一个小型的动物园,猫、狗、兔子、龙猫、小鸟整天围绕着她,是她亲密的小伙伴。亲近佛法的她,以一颗悲悯之心观照世间万物,这些动物在她的眼中,犹如稚子一般,柔弱憨纯。因此,出现在她画中的大小动物,都是那样的憨态可掬,萌宠可爱。

艺术作品的高度和深度,归根结底是由艺术家生命的高度和深度决定的。玉鑫画笔干净,心地光明,她的画犹如和煦的阳光,温暖人心,又如清凉的风儿,荡涤胸襟。

■收藏周刊记者潘玮倩

[南国艺坛姝丽]

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