古雅清新，温婉明丽 江卓佳花鸟画之我见

李志宏

江卓佳

号简斋，现为中国书法家协会会员，中国硬笔书法家协会会员，揭阳市书法家协会理事，揭阳市美术家协会会员，揭阳中国画院画师。

卓佳擅长书画印，三者形式虽然不同，其源其理则如一，尽管他对待艺术十分宽容，但在艺术创作上始终坚持学习传统技法，他属于传承型的艺术青年，所创作的花鸟作品具有十分浓郁的传统痕迹，让人一眼就能看到其出处渊源，在临摹经典画作上，他耗费了大量的时间，此外，他教导青少年书画爱好者，一定要将优秀传统作为入门的不二途径，使得书画艺术薪火相传。

不管是书法、篆刻还是国画，卓佳都取法古雅清新一路的风格，比如书法学王羲之、孙过庭和文徵明等，篆刻则从邓石如、吴让之、黄牧甫印作中汲取养分，国画取法金农、郑板桥，参学近现代古雅一路的名家之作。

欣赏卓佳的花鸟画，最让我关注的是形式美，形式美包括线、色、形和质等方面的组合，以此表达一个思想和内容。他在构图和设色上苦心经营，精益求精，六朝谢赫“六法论”中将构图称之为“经营位置”，构图的关键主要是研究部分与部分的关系，以及题材的主次关系，卓佳的国画作品画面和谐而丰富，这源于他对构图的重视，他作画之前总要预想一枝一叶的处理或者一鸟一石的位置所在，精心审度，合理取舍，使得画面整体协调呼应，极力做到“增之不得，减之不能”，这样一来自然避免了“平铺直叙，千篇一律”的弊病。

四时之景不同，飞鸣宿食之姿态也不同，如何做到“夺造化之妙”，那就必须依靠设色来处理和助长其神情，设色技法应精炼而仔细，“随类敷彩”必须要“妙起自然”才能近于“神似”的境地。卓佳的国画作品总会让人感到舒适，除了构图之外，他在设色方面更是用心，竭力规避俗乱含糊，诚如古人所云：“设色妙者无定法，合色妙者无定方”，做到“艳而不失之俗，淡而不失之枯”，这正是他长年积学的结果。

卓佳国画之美在形式，也在内容，他从不创作庸俗题材，心中之山水，眼中之花鸟，所见无俗物，这与他非同一般的审美眼光密不可分，一花一世界，一叶一菩提，他勤奋而严谨，在艺术的园圃里耕耘不辍，并等待丰收季节的到来。

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