宋文治先生诞辰100周年深圳特展昨日开幕 在他的艺术里感受 “春风又绿江南岸”

著名画家宋文治

▲宋文治代表作《春风又绿江南岸》（69cm×137.2cm 绘制于20世纪90年代）

▲宋文治画作《白云高秋》（38cm×45cm 绘制于20世纪90年代）

（记者 梁瑛）2019年是深圳建市40周年，同时也是与深圳有着深厚情缘的著名老艺术家宋文治诞辰100周年，5月26日，“春风又绿江南岸——宋文治先生诞辰100周年深圳特展”在关山月美术馆开幕，40余件宋文治代表作品及众多珍贵历史文献，带领观众重温深圳美术发展的拓荒岁月。

他是中国现代绘画

创新的开拓者之一

作为新金陵画派的代表人物，宋文治早在上世纪六十年代就以清丽隽永的艺术风格享誉画坛。他毕业于苏州美术专科学校,曾在太仓、安亭从事美术教育工作达16年。在这期间，他利用工作之余，学习研究中国山水画技法，又拜上海山水画名家张石园、吴湖帆为师，并得到当代著名画家陆俨少、朱屺瞻的指导，为传统山水画技法打下了坚实的基础。1957年江苏省国画院筹备成立，宋文治先生调到画院，1977年任江苏省国画院副院长。

在上世纪五六十年代著名的“两万三千里”写生活动中，宋文治的一系列作品不仅很好地解决了传统笔墨如何表现现实生活和时代风貌的问题，而且初步形成了自己独特的艺术语言和风格特色，成为上世纪六十年代中国现代绘画创新的开拓者之一。他的《山川巨变》《太湖之晨》等作品，成为这一时期中国山水画坛的代表作。

宋文治晚年致力于变法，上世纪七八十年代，他开始用彩墨相间的画法作新的尝试。画面呈现墨中有彩、彩中有墨、深浅不同、层次丰富的特殊效果。用这种画法，笔触苍劲，色彩浓重，画面气势磅礴，更显老辣。

中国画学会副会长、深圳市文联名誉主席董小明在此次展览的贺词中表示，宋文治先生是当代中国山水画大家，在金陵画派诸家之中，宋老独树一帜，他精研传统，关怀时代，贴近生活，以谨严而俊逸的笔墨，描绘钟灵毓秀之江南造化，创造了山水画艺术中不与人同的美学境界，而将永载中国山水画史册。

他是深圳早期

美术事业的“吹鼓手”

此次展览共展出宋文治先生四十多件精品，分“传古鼎新”“春潮逐浪”两个板块呈现。这些作品主要展现宋文治艺术从“中年出新”到“老年求变”的创作轨迹及艺术面貌，探讨在时代变革中，特别在20世纪50~60年代新山水画的崛起中，“宋家山水”样式和内涵在时代中获得了发展的契机。“传古鼎新”集中了宋文治先生自上世纪40年代以来的众多代表作品，包括展现深厚传统功底的早期作品《西庐笔意》，曾发表无数次的代表作《山川巨变》、江南水乡系列的《太湖春晓》、变法时期的作品《黄山晴雪》，以及曾在美国古根海姆博物馆展出的泼彩作品《春》《夏》《秋》《冬》等。无论从早期的浅绛画法还是到中年的“新国画”及晚年泼彩山水，观众从这些作品中可以看到，在长达半个世纪的风云变幻中，宋文治先生始终在师古人、师今人和师造化的基础上，丰富和发展自己的绘画语话体系。

特别值得一提的是，本次展览在展示宋文治艺术的同时，引入丰富的图片、信札、文献及影像资料，重忆宋文治先生在特区成立早期美术发展时期所倾注的情怀和特殊贡献。在“春潮逐浪”板块中，主办方以作品和文献、实物相结合的形式，不仅现场重现了宋文治先生早年在深圳的画室“碧波居”，而且展现了很多有历史意义的作品，比如宋文治先生写给深圳美术馆首任馆长雷子源的信笺、贺香港回归祖国的诗词、根据画院筹建时的模型照片创作的《深圳画院》等。

展览的策展人之一陈俊宇昨日在接受记者采访时表示，此次展览特别选择了一些与深圳相关的作品及文献资料，寄托我们对宋文治先生积极参与特区美术拓荒的缅怀之情。正如本展的主题“春风又绿江南岸”，我们相信，对宋文治艺术的阅读，对宋文治深圳情缘的了解，既能让我们感受现代美术史的发展，也可让我们重温改革开放的时代气息，这更是我们对深圳建市40周年奉上的一份礼物。

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