豫剧人不应满足于躺在“传统摇摇椅”上 访河南豫剧院院长李树建

李树建

豫剧《苏武牧羊》

■ 深圳特区报记者 刘莎莎

新春伊始，梆声豫韵唱响深圳大剧院，让深圳市民尽享传统艺术的无穷魅力，度过一个“戏”味十足的中国年。

2月17日，豫剧《“忠孝节义”四部曲——程婴救孤》拉开了2021年福田新春艺术节戏曲演出的序幕，现场数十次会心的掌声表达着鹏城观众对传统戏曲文化的挚爱之情。2月19日演出的是“忠孝节义”四部曲中的最后一部《苏武牧羊》，当日河南豫剧院院长李树建接受了本报记者专访。

四次来深感受都“大不一样”

豫剧与京剧、越剧、黄梅戏、评剧并称中国五大剧种，是在河南梆子的基础上不断继承、改革和创新发展起来的。

李树建告诉记者，豫剧群众基础广泛。它是京剧之外，老百姓接受程度最高的地方戏曲之一。“豫剧以中州音为基础，全国各地的人民都听得懂。它跟黄梅戏一样，很受老百姓欢迎。”此番李树建携四部豫剧经典来深演出，深圳观众的热情让他十分难忘，“深圳观众爱戏、懂戏！”

实际上这已经是李树建第四次来深圳演出。每一次到深圳，他的感觉都不一样。1998年，李树建第一次到深圳演出，当年深圳热火朝天大搞经济建设的场景，给他留下了深刻印象。第二次是十几年后，2017年结束在香港的演出之后，又在深圳演出一场。紧接着就是2018年，元宵演出，“那台演出各个戏曲种类都有，不仅是豫剧，现场座无虚席，观众兴致很高。”

“这四次到深圳演出，每一次深圳都有新变化。深圳人的海纳百川、兼收并蓄的胸怀和态度让我感触很深。”李树建说，“尤其这几年，深圳人对文化越发重视，我们的戏到深圳，戏票一早就售罄了，给我们很大鼓舞。”

“本来主办方想再加演一场，但因为日程冲突了，只好改期。今年下半年，我们豫剧还会再来深圳演出，届时再好好回馈深圳观众的热情与厚爱。”

大胆采用“拿来主义”

据悉，豫剧之所以有如此高的接受度和普及度，除了中州音易懂之外，更重要的是豫剧人的“与时俱进”。他们没有躺在舒服的“传统摇摇椅”上，而是在充分继承的基础上大胆创新，新的唱腔、新的唱词、新的剧本、新表演形式……只要是符合现代审美的，豫剧人都大胆地采用“拿来主义”。

“豫剧可以演出的剧特别多，除了传统经典老戏，我们还有很多现代戏，都是新创作的。即便是经典老戏，我们也在研究和琢磨新的表现形式。唱腔怎样才会更优美？唱词如何拿捏？这里面都大有学问。”李树建告诉记者，河南豫剧院甚至还会根据不同的观众，调整表演状态和方式。

“如果是下乡演出，我们就会要求演员更开放一些；如果是在城市里演出，表演就要收一点；如果是去海外演出，武打场面就得多一点。”李树建说。他认为，时代在变，如果地方戏曲完全一层不变，很难有新的发展。

“不能胡改、乱改，也不能不变。在表演上，这些年豫剧就借鉴了话剧的表演形式，人物刻画更加生动、立体。”李树建认为，除了豫剧人的努力，这些年豫剧红红火火还得益于河南省、河南媒体的重视。“我们河南卫视有一档节目叫《梨园春》，办了20多年了，它是以戏迷擂台赛方式呈现的一档戏曲综艺旗舰栏目。每一年都有打擂赛，擂主将获得一台轿车。”

这多重因素叠加让豫剧在新时代迸发出勃勃生机。

“线上＋线下”同步开演

从2月17日（正月初六）至2月21日（正月初十），在深圳大剧院举行的豫剧名家李树建主演的豫剧“忠孝节义”四部曲——《程婴救孤》《清风亭上》《苏武牧羊》《义薄云天》演出效果出乎意料的好。演出开始前，不少观众早早来到剧院，等待有序入场。根据疫情防控的需要，2021福田新春艺术节期间的演出严格控制上座率，确保市民和观众的健康。

值得一提的是，为了让更多喜爱戏曲的观众欣赏到名家演出，豫剧《“忠孝节义”四部曲》的四场演出“线上＋线下”同步开演，观众可以通过深圳大剧院哔哩哔哩直播间、戏缘APP等“云”方式观看演出。据了解，《“忠孝节义”四部曲》首场演出当晚，共有30余万来自全国、全球的观众通过互联网收看了这部豫剧大戏的精彩演出。

本次深圳演出活动由福田区委宣传部主办，福田区文化广电旅游体育局、福田区公共文化体育发展中心承办，深圳大剧院、河南李树建戏曲艺术中心协办。

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