认清工笔画之“工”的精神内核形象须“显” 意蕴要“隐”

参展作品：柴龙 《春·狐》

文/羊城晚报记者周欣怡图/主办方提供

日前，由关山月美术馆、中国工笔画学会联合主办，深圳市宣传文化基金资助的“青春心印——2021关山月美术馆青年工笔画展”在关山月美术馆开展，共展出50位艺术家的150余件作品，将展至6月22日。

“青春心印——关山月美术馆青年工笔画展”是关山月美术馆在2014年确立的一个持续性的年度艺术课题。自“青春心印”立项以来，各地青年工笔画家踊跃参与，为工笔画发展注入了无穷的活力，使该项目成为青年工笔画家展现新探索和新思考的平台。传承工笔画，推动工笔画的当代发展，关注青年一代的成长和成熟，是中国工笔画学会践行的理念之一，基于此，关山月美术馆继续联合中国工笔画学会共同主办此次第八届“青春心印”。

此次展览作品以架上绘画、综合材料和装置等多种形式呈现。将传统的工笔样式与影像、装置、雕塑等多种艺术表现形式结合；创作题材除了有传统的动物、人物，还有与现实生活相对应的实验性作品，较全面地呈现青年工笔画家们的创作现状。展览沿用“主题展+空间项目”的结构，主展厅为群展，观众可从中看到面貌一新的青年工笔画创作。“空间项目”则是统筹呈现同一艺术家围绕自身创作理念在不同阶段的创作。

其中，参展空间项目“隐·显”的艺术家苗瀚文在介绍其作品时表示，项目的创作借鉴刘勰与海德格尔的理论思路，“在艺术创作中，形象须‘显’，意蕴要‘隐’”。关山月美术馆学术总编辑张新英认为：“苗瀚文近期的系列创作在表现方式上虽沿用传统的工笔手段，但在问题的思考和传达上却渐成体系，从而赋予水墨这种传统表达方式以当代思辨意义。”

工笔画拥有两千多年的辉煌历史，产生过大量永垂史册的经典作品。新中国成立后，紧贴国运，更有新的机遇和发展。展览总策划、中国工笔画学会副会长、关山月美术馆馆长陈湘波认为，工笔画和写意画作为两种不同的中国传统艺术样式，却同样以追求对“意境”的表现为目的。“工笔画不可能也不必要完全逼肖对象，我们应该看到，工笔画这种艺术语言的虚拟性所日益显示出来的兼容性和可塑性，以及它对民间艺术、宗教艺术、传统艺术、西方艺术的吸收，为其向现代形式的衍变提供了广阔的空间。”

陈湘波介绍，在展出的作品中，有些会打破人们对传统双钩填彩、三矾九染传统工笔画的惯常认识。他希望这些游走于界限“边缘”的作品能够引发一些思考和讨论，从而让人进一步认清工笔画之“工”的精神内核。

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