为什么中国女导演喜欢拍爱情片？ 2000年以来，将近1/5的爱情片是由女导演拍摄，票房累计近50亿。情感细腻、女权表达、青春体悟成优势

黄真真

姚婷婷

徐静蕾

刘若英

李 玉

金依萌

薛晓路

近几年，业内普遍认为“文艺爱情片没市场”，受众萎缩，但4月末上映的《后来的我们》凭借亮眼的成绩创造了“五一”档最强黑马战绩，至截稿前，本片创下了13亿多的票房成绩，刘若英也一举超过了薛晓路、赵薇等多名女性导演，成为当前华语电影票房最高的女导演，并且第一次将女导演群体的票房水准推向了10亿元级别。随后由青年女导演苏伦执导的爱情片《超时空同居》也于昨日登上内地银幕。通过观察中国电影市场可以发现，如今国内大多数女导演拍摄的作品类型都以爱情片为主，数据上更是证明很多票房口碑不错的爱情片也都由女导演执导。笔者专访几位女性导演及业内专业人士，共同探讨中国影市女导演拍摄爱情片的现状，披露这些电影背后的数字奥秘和创作背景。

通过爱情片来表达青春感悟

自从2013年赵薇执导的《致青春》以 7.1亿的票房成绩一度问鼎国产爱情电影票房冠军，随后内地影坛涌现出 《小时代》系列、《同桌的你》、《匆匆那年》、《左耳》等一批被业内称之为 “轻”电影的爱情片。这些“轻”电影很多是由热门IP改编，多以青春爱情为叙事符号，很受粉丝欢迎，也因为所谓的内容“轻飘”而多受诟病。

2015年，女导演徐静蕾和李玉的两部青春爱情片《有一个地方，只有我们知道》和《万物生长》分别获得2.8亿和1.4亿票房，属于“轻”电影票房口碑相对较高的作品。相对于徐静蕾主打的“多重爱情的青春轮回”卖点，李玉的《万物生长》一反女性导演在青春爱情片中更多是以女性视角来展示情感的套路，通过男性视角讲述了一个荷尔蒙爆炸的故事，被誉为 “最生猛的青春爱情片”。李玉说，《万物生长》讲的是一个男孩的三段“春梦”，“第一个梦是初恋，最单纯最美好；第二个是现女友，是最现实、最合适、最安全的，但不一定最爱；还有一个就是柳青（范冰冰 饰），独立、成熟、性感的，是男孩在青春期最向往的。”

2014年，姚婷婷拍摄了网剧《匆匆那年》，口碑不俗，在网上掀起了一阵青春怀旧风，引起很多观众的情感共鸣。也正是因为这部剧，出品方找到了导演姚婷婷，让其改编刘同的小说《谁的青春不迷茫》。

在故事中，姚婷婷将自己的一些青春经历和人生感悟融入其中，她坦言，女主角林天骄很像高中时候的自己，会面临很多选择。“我们提出了一个命题就是人应该遵从自己的内心还是别人的评价，迷茫产生的一个特别大的原因是自我与环境之间的抗衡，我们最后是给观众提供了一种选择，为观众分享一个成长体验。”《谁的青春不迷茫》获得了1.79亿的票房成绩，姚婷婷自己作为走过那个年龄段的人，将自己对青春迷茫和爱情奇妙的独特体验和人生感悟以一种散文化风格呈现，影片也摆脱了青春爱情片惯有的“车祸”、“堕胎”等恶俗桥段，算是相对清新别致。

情感更细腻，更相信爱情

相对于男导演来说，女导演拍摄爱情片有着情感细腻、追求浪漫这一女性天然优势。“男人或许会为了信仰而放弃爱情，而女人的信仰就是爱情。”

很多女导演都以浪漫风情为主体，以诗意化的风光风情为影像，将爱情来作为影片宣泄细腻情感的突破口。在对待爱情的细腻呈现上，女导演们都有着个性鲜明的表达方式。

2009年的《非常完美》令金依萌成为名声鹊起的女导演，4年后她执导的《一夜惊喜》票房1.7亿，她认为自己拍爱情片的最大优势是女人是为了爱而生的。“作为女性电影工作者，我认为女人是为了爱而生的，爱与被爱是人生最重要的意义。一部电影能够把导演的人生观、世界观、价值观通过角色展现出来，而女性也是爱情片最主要的受众。”

黄真真的早期电影如 《女人那话儿》、《六楼后座》等多是大胆尖利，到后期《被偷走的那五年》、《闺蜜》到《消失的爱人》，在对爱情的表达上，镜头语言慢慢趋于柔和细腻。作为“真”系列三部的终结篇的《消失的爱人》在选材上十分大胆，将视角对准中国电影很少探寻的“灵魂”领域，并巧妙细腻地和爱情结合在一起，爱情混搭悬疑的影片类型颇为独特。

编剧出身的薛晓路导演，用《北京遇上西雅图》系列共近13亿票房创造了多项爱情片纪录。在拍摄现场，薛晓路是公认的女强人，行事雷厉风行，在对片中情感处理上却温婉细腻。她将古诗融入对话，世人皆知纳兰“人生若只如初见”的美好，却鲜知随后“等闲变却故人心”的悲凉。以信笺和诗文为心中至真至善的情感画句，如同那句影迷精妙评论，“零碎的线索和应景的诗词弹奏出难言的感动，年岁酝酿的炙热醇厚情感让我泪奔了几次”。

更想用爱情片为女权正名

客观条件所限，新生代女导演无论在工作机会还是面对商业化市场应对上，她们一直面临着来自“第五代”导演和同时代男导演的双重压力，身份处于一个相对尴尬的位置。在作品中她们往往通过视角独特或是表达细腻的方式来将爱情信仰化，在行事风格上，也多会用女强人的身份来向世俗和男权彰显自己的存在。

通过李玉导演的《苹果》、《二次曝光》和《万物生长》，可以看出，李玉擅长以独特的创作眼光洞悉女性自我,关注女性题材,其系列作品具有鲜明的女权主义和强烈的个人风格烙印。作品在展示两性感情纠葛主题时，男性比女性有着更多的缺陷，但她并没有把这些人作为敌人来对待。她认为这些男人都是本色的，可爱的。2015年4月，《万物生长》在好莱坞超级商业大片《速度与激情7》还在热映的不利情况下，拿下1.4亿票房。影片制片人方励表示：《万物生长》没给中国电影丢脸，李玉导演是条汉子，不惧以作品和好莱坞大片硬碰硬验证成色，而这一点是国内一些大牌男导演也不敢尝试的。

因为作品中对女性性权利的关注及表达引人注目，黄真真被大众贴上 “女权”标签。对此，黄真真表示要看女权的意思是什么再说，“比方说女权是最大的，女人应该比男性大的那种，那我就不是。我非常爱男人。我觉得这个世界女人没有男人就没趣了。但我觉得女人生存是一定不要靠男人，女人一定要找到自己的梦想、目标。如果你是个精彩的女人，肯定有好多男人在等着你。”（周慧晓婉 滕 朝）

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