暌违一年半，终于等来这部独立动画佳作《养家之人》告诉你：女子本弱？遇事则刚
《养家之人》在二维平面上还融合了剪纸艺术等，整个画面非常有层次。
谈及近两年的动画，《寻梦环游记》近乎一骑绝尘地揽下各大权威颁奖礼的最佳，在票房表现上同样强势地刷新记录。但在其光环之下，另一部独立动画——《养家之人》毫不逊色，除了在各类入围名单上留名，动画安妮奖还把当年“最佳独立动画长片”授予它。尽管没有大制作的缤纷夺目，但《养家之人》的动画视效依然是精致且直击人心的，而有别于多数动画主打的合家欢，《养家之人》则将生活的柔情与残酷一并讲述——塔利班统治下的阿富汗，女性不仅没有选择，甚至连最基本的生存权利都被剥夺；在永不停歇的战火和暴乱中，主人公除了有对家庭的坚守，还有一股永不泯灭的、对文明与爱的希冀——《养家之人》用动画的形式，完成了真人电影难以实现的记录，从某种程度上来说，它比绝大多数的电影作品更珍贵、更难得。
烂番茄95%好评、豆瓣8.3高分，距离该动画在多伦多电影节展映已过去近一年半的时间，内地银幕终于在2019年1月11日，等到了它。
PART1
“一头猛兽的骨架”跃然纸上
《养家之人》的故事发生在动荡的阿富汗，影片在开头用说书人的生动描述，让“一头猛兽的骨架”跃然纸上———被兴都库什山脉分割成若干部分，有灼热的沙漠之眼，也有沙砾荒土和凛冽冰峰的反差交汇，数千年的文明在这里孕育而生，交通运输都离不开这一重要枢纽，但它也是国与国的交界，因此外乱不停、内战不止。每一次改朝换代都要付出血的代价，这是阿富汗过往的历史，更是当地当下的境况。
在塔利班严酷残忍的统治下，当地女孩不仅不允许上学，她们甚至不能单独做任何事，女性必须在男性陪同下才能外出，如有违反就会遭到谩骂甚至毒打。街上如果传来女人的惨叫声，男人们也只会木然地抬抬头，然后又冷漠地继续抽烟或谈话，一切理所当然、不足为奇。就在这样压抑的社会氛围里，女主人公帕瓦娜出场———十一岁的小女孩，陪着腿部残疾的父亲在市集上摆摊，代人写信或读信。摊位上还摆着一条漂亮的红裙，这是帕瓦娜一次都没有穿过的新裙子，但在“女孩不应引起注意”的年代，就算她不愿割爱，她又怎可能有机会穿上它呢？
麻烦也会找上门。一天，因引起士兵的不满，父亲被强行带走、关进监狱。帕瓦娜一家失去了“养家之人”，店家不愿冒险卖食物给女人。无奈之下，帕瓦娜剪短头发佯装成男儿身，获得“自由”的她出街买粮食、打水、赚钱，也因此眼界大开、结交老友，真实的世界也让她迅速成熟长大。虽然如履薄冰，虽然所有人都劝帕瓦娜放弃“不切实际”的愿望，但她还是坚持要营救父亲。
PART2
镜头之下的生活很真实，很艰难
《养家之人》根据加拿大作家黛博拉·艾里斯的同名畅销小说改编。尽管电影故事的主线情节很简单，但镜头之下的生活却很真实，很艰难。电影并没有哭天抢地的滥情观感，相反克制而日常地呈现，将帕瓦娜一家起居饮食的细节如流水一般淌进观众的脑海与心脏；而灰色调但相对明快的画面，一方面给人压抑沉重之感，另一方面又留有喘息的空间———影片不会让观众居高临下地怜悯主人公，相反将观众放置在和主人公一样的“生活夹缝”之中，深切感受。此外，《养家之人》对于帕瓦娜“勇气”的展现，却并没有落入一往无前的、盲目乐观的俗气歌颂中，这种真实和理智———虽然残酷地呈现，也是该片万分难得的创作闪光点。这种创作上的诚实和清醒持续到了影片的最后一秒，就像阿富汗人总爱说的那句话：“生活总会继续”。
PART3
现实与神话的交织，妙不可言
《养家之人》由卡通沙龙工作室制作，这家工作室以手绘动画而闻名，其上一部作品《海洋之歌》，就凭借独特的几何美学和动人的叙事拿下了2016年的奥斯卡小金人。这一次在《养家之人》中，除了有精致而利落的手绘风格，部分画面还有定格动画的趣味观感，此外在二维平面上还融合了剪纸艺术，整个画面非常有层次，十分的丰富。
在帕瓦娜“救父”的主线之外，还有一个神话故事穿插其中———一个名叫苏莱曼的少年，为了族人的生存，踏上冒险之旅，破解谜题、寻找宝物，最终挑战凶恶的魔王。这个超现实的故事，让观众从帕瓦娜的真实人生中暂时跳脱出来，享受创作者趣味无穷的童话想象力。也正是在这些段落中，折纸艺术和定格动画频频“灵光乍现”，配合老妇人、大象等精妙的神话形象，两种画风交错，视觉效果妙不可言。
现实与神话的交织，这种形式其实也是和动画主旨的无限呼应———在故事的开头，父亲让帕瓦娜复述阿富汗的历史缘起，不如就将历史视作一个“故事”，一个“即使我们一无所有，也还是会留在我们心间的故事”。而动画电影《养家之人》就正是这样的一个“故事”：“话要说得更有道理，而不是提高音量，毕竟是雨水浇灌花朵成长，而不是雷鸣。”这部充满力量和真挚情感的作品，通过讲述和传播，也为改变这个世界作出了努力。
撰文：南都记者刘平安
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