上海国际电影节最佳动画片《朝花夕誓》今日公映关于凡人与长生者，关于生命、选择与爱

《于离别之朝束起约定之花》———这部将于本周五内地公映的日本动画电影，因其轻小说式的长标题，很容易让人联想到导演兼编剧冈田磨里的代表作之一《我们仍未知道那天所看见的花的名字》。不过，就像后者后来以《未闻花名》之名为广大中国动画爱好者熟知一般，本片最后也以《朝花夕誓》的译名定档，简约含蓄，富有诗意。这部斩获了第21届上海国际电影节最佳动画片荣誉的电影，有何过人之处？且让看过片的南都记者来与你探讨一二。

背景

凡人与传说的交互

在人类文明蓬勃发展、神秘也未远去的时代，为了得到传说中的力量，人类帝国梅萨蒂盯上了以编织布匹“昔日织”为生、寿命极长的古老种族伊欧夫，悍然开战。伊欧夫少女玛奇拉侥幸逃脱，她万念俱灰之际，被婴儿的哭声引到一处遭强盗侵袭的营地，发现了一个失去母亲的人类男婴。同为沦落人的惺惺相惜，让这个不谙世事的15岁少女决定抱养男婴，故事就此展开。

全片的叙事节奏十分平缓。在好心的乡下农妇米朵家，玛奇拉感受着凡间孩子的童年时光，笨拙地学习做母亲；她辗转入城，在酒吧帮工，经历着人间百态的同时，还要躲避王族的搜捕、为儿子艾瑞尔进入叛逆期而烦恼；艾瑞尔也审视着自己对养母的心意，一方面，他很感激玛奇拉养大了自己，另一方面，因为玛奇拉容颜不老，两人不能在一个地方居住太久，还要忍受旁人的揣测与流言。这对注定由年长者为年幼者送行的母子，会迎来怎样的结局？观众好奇并感慨着，见证他们的成长。

叙事

故事线繁杂不够纯熟

另外，在这个地域、时间跨度极大的故事中，还有许多活跃的人物。伊欧夫少女蕾莉雅被梅萨蒂掳走并诞下小公主，母女二人却不能相见；幸存的伊欧夫人为营救蕾莉雅卧薪尝胆，屡有牺牲；爱慕艾瑞尔的乡下丫头蒂塔，最终得偿所愿，成为艾瑞尔的软肋和后盾；梅萨蒂穷兵黩武，终于犯了众怒，遭到周边诸国的联合讨伐……执着追寻也好，淡然释怀也罢，时间为所有故事给出答案，或可歌可敬，或静默唏嘘。

不过，本片毕竟只是一位编剧的导演处女作。如豆瓣网友“Woodring”所说，冈妈“感情表现细腻，塑造人物内心感受的立体性方面很出色”，但“对非感情线的复杂设定和情节掌控能力不够”，涉及动作、战争场面时，青涩感显而易见，矛盾的深刻程度、部分人物的行为动机都有待商榷。

画风

更接近吉卜力式的绘本笔触

撇开不尽如人意的剧情，《朝花夕誓》的画面、人设、音乐等“卖相”，则得到了普遍的好评。该片没有采用主流日本动画的精致画风，在观感上更接近吉卜力式的绘本笔触，这与故事的史诗气质非常契合。各组场景特色鲜明，伊欧夫的聚居地有碧海蓝天、绿草繁花，实属世外桃源；乡村在美丽的自然风光之外，又多了一份人间烟火，叫人心生向往；梅萨蒂都城则是一副工业文明模样，烟囱林立，人来人往，虽有繁华光景，却难以温暖人心。音乐由日本大师川井宪次操刀，既有天高云阔的悠扬大气，又不失婉转细腻的唯美。

看片名，这个故事是有些残酷的。长生者和普通人，都免不了经历离别之苦，艾瑞尔与玛奇拉的信物———蒲公英，其花语偏偏是“无法停留的爱”，无法寄托隽永之思。但换个角度看，生命仅数十载的凡人，因子子孙孙无穷匮，得以传承历史、成就伟业；玛奇拉领悟离别之痛苦，没有像波伏娃笔下的永生者一样陷入孤独的恐惧中，而是举步前行，继续编织自己生命的“昔日织”，如守望者般超然，冈妈终究是温柔的。这部关于生命、选择与爱的史诗，值得收获更多人的掌声与泪水。

撰文：南都记者吴嘉骏

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