国产动画传统形式之美如何传承

▲《哪吒之魔童降世》

当银幕上的国产动画从“哪吒闹海”转向“魔童降世”，面向未来，承载着水墨、剪纸甚至敦煌壁画等传统形式之美的中国动画学派还有没有价值？其中潜藏的更深刻命题是——对于传统，我们该以怎样的态度去继承发扬？

上海交通大学教授、中国电影评论学会副会长李建强认为，传承中国动画学派，要从人才、技艺、内容开拓入手。“在很长一段时间中，我们对水墨动画等传统技艺的传承、研究不够，导致其被市场消解、解构。此外，水墨、剪纸等基于传统工艺美术的表现形式，也存在叙事上的局限，较难表现现代生活的宽阔可能，拓展其技艺表现力显得尤为重要。”

如何传承发扬中国动画学派的精髓，不妨看看近年的案例。动画片《中国唱诗班》用颇具中国特色的工笔画风与电影化的叙事语言，勾连起一个个贯穿古今的唯美故事，在青年人云集的弹幕网站收获赞誉一片；上海美术电影制片厂正在制作的《斑羚飞渡》尝试用多维度运动镜头与重彩风格拓展水墨动画的丰富性，选取沈石溪小说为底本，展现出主创团队为中国水墨“叙事性”加码的雄心。

上海电影家协会副主席、导演郑大圣则提供了看待问题的另一个视角。郑大圣曾经执导过2010上海世博会中国馆的主题片《和谐中国》，其中有三分钟的水墨动画片段成为点睛之笔。在他看来，中国动画不该是一个被固化的概念，而应该随着时间的变化而变化。“为什么以前的中国动画更多从文化史、艺术史和民间传统中吸取元素寻找资源？这是由那一代创作者身处的文化环境所决定的。而今天这一代创作者面对的是一个完全打开的世界，从这个开放的世界中汲取元素，丰满自己的故事，正是这一代中国动画人的宝贵精神财富。”因此，郑大圣眼中的《哪吒》虽然形式上受到日本和欧美动漫的影响，但情感是本土的，“不水墨，却很中国，其实是开拓了中国动画的新疆界”。而这恰为继承发扬中国动画学派提供了一个启示——传承传统，不妨积极寻找民族之根与现代心理的链接点，毕竟当年中国动画学派的成功正在于其“不模仿别人，不重复自己”的创新精神，以及提取传统之美承载当下之思的先进理念。

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