光明作协沙龙：谈谈小说的写作与文学的标准

李凤琳

一个周日下午，光明作协近二十名会员齐聚光明文化馆，在作协主席远人的主持下，开展了2019年第12场也是最后一场文学沙龙，评析了某一位作协会员的短篇小说《家》。

三千五百字的小说《家》，通过对话来展现了一对热爱文学的中年农村夫妇对家乡基础建设的奉献。

从《家》看小说写作的谋篇布局

怎样才能写好一篇小说，又何谓作品的文学性呢？结合这篇作品，在座的光明作协成员都发表了各自的看法和意见。

首先，来看小说的标题：《家》，它是否切合主题内容？通读完整篇文章，会发现，作为读者获得的讯息无非就是两夫妇中的男主人劝说女主人捐献家中的六万元存款，用于为村民打一口水井的日常对白。家，是一个温暖的港湾，是疲累之躯的休憩地，是一个充满爱和温馨的地方。显然，此标题并不太切合小说内容，作者走入“主题先行”的误区。

其次，在作者笔下，男主人为了取悦女主人，从其热爱文学的角度入手，张口就吟诵她多年前写过的诗歌。初看，这并无不妥，但细究便不难发现其中的破绽。男主人怎么会对女主人曾经写过的诗歌熟稔于心，张口就能吟来？这并不真实，也明显不符合逻辑。所以，这是作者把自己的意愿强加给了角色，利用角色在撒谎，这是为文者大忌，也脱离了文学的标准。每一个小说的角色都必须以其言行来塑造自己角色的独特性，都会打上唯一的标签。比如，金庸写《射雕英雄传》，郭靖怎么说话，怎么为人，他一出场就能有自己鲜明的个性。而杨康呢？同样如此，他的一言一行，心理活动等，都是属于他特定的个性，读者一看就知道这是杨康，而不是别人。纵览国内外经典名著，我们不难发现，经过时间沉淀的作品才称得上真正的文学作品。它们都有一个共同的特点：尊重事实，让角色的语言和行为符合其身份，从而塑造出特定的人物形象，进而具有独特的性格，然后引导角色走向其命运。

其三，一篇好小说，会先制造矛盾，然后通过环境和情节的合理设置来化解矛盾，但本文很少在自然环境和社会环境方面着墨。而且，作者在处理冲突时安排得过于平淡，让读者从开头就能知晓结局，显然，这篇小说不能算是成功的。

写作无需取悦谁

小说是一种散文体的叙事文学体裁，一般具备三个要素：人物、情节、环境。小说最主要的功能就是塑造人物形象，通过描写人物的行为、语言等，赋予其性格，使其个性鲜明，血肉饱满，在文字中栩栩如生，呼之欲出。小说所有要素的完成都有一个前提，那就是，人物必须是诚实的，不会说谎。意思就是，人物所说的每一句话，每一个动作，都要符合他的身份。不能张冠李戴，更不能把作者自己的意愿强加给人物角色。这就考验作者的写作功力了。

远人结合各位会员对本篇小说作品的解读和点评，作出总结：写小说不必主题先行，写作，无需取悦谁。也通常不适用整篇的对话来推动情节发展，小说的功能就是塑造人物形象，通过赋予角色以独特的个性，“性格决定命运”，角色因个性走向既定的命运。当然，也有名家写过以对话为主的小说，比如，海明威的《白象似的群山》，全篇三千余字，但他对文字的驾驭能力，并不是我们普通作者能做到的。写小说，尤其写一部好的小说，作者要善于分裂自己，投射到每一个角色中，而不是把自己的意愿强加给角色。

对于每一位写作者而言，先要知晓，写作不是为了取悦和迎合编辑或读者，而是为了作品本身的文学性。每一次落笔，都需要符合文学的标准。而所有的标准都在时间里，依靠时间来沉淀和验证。莎士比亚之所以被称为千古第一文豪，在于他创作的每一部作品中每一个人物都具有各自鲜明的性格特点，都是独一无二的角色。写作不需要撒谎，要尊重事实，他该说什么话，做什么事，都要符合角色的身份。总而言之，我们还是要多阅读，从阅读中学习和借鉴。

常言“读书破万卷，下笔如有神”，不无道理。我们要善于怀有一颗文学的野心，把握好方向，凭自身对它的一分热爱和情怀，去尝试靠近它。平时多读经典名作，从中汲取文学的营养，指引我们踏实走好每一个脚印，不断地提升文学修养，获得成长。

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