8K技术助推水墨动画征战柏林 中国水墨动画片时隔35年再次入围柏林国际电影节

▲《秋实》入围柏林国际电影节新生代单元。

（记者 杜翔翔）第70届柏林国际电影节正在柏林举行，中国水墨动画电影短片《秋实》入围新生代单元，这是中国大陆地区唯一一部入围作品，同时也是中国动画时隔35年再次入围。

中国水墨画始于唐朝，成于五代，盛于宋元，再到明清，水墨画的演变经历了诸家各派，独具一格。而水墨动画，是以中国水墨画技法作为人物造型和环境空间造型的表现手段，运用动画拍摄的特殊处理技术把水墨画形象和构图逐一拍摄下来，通过连续放映形成浓淡虚实活动的水墨画影像的动画片。此次《秋实》代表中国动画时隔35年再度入围柏林国际电影节，该片被认为是中国水墨动画电影在新时代下的与时俱进。

1961年，取材于画家齐白石创作的鱼虾等形象，由上海美术电影制片厂1960年制作的中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》出炉。这部只有14分钟的短片，在1964年获得戛纳电影节荣誉奖，它是中国水墨动画片的一座里程碑。两年后，充满童话色彩的《牧笛》出现，时长20分钟，它借鉴了李可染、方济众国画艺术中的水墨视觉形象。《牧笛》获1979年丹麦第三届欧登塞城国际童话电影节金质奖。1982年，中断17年后，上美厂恢复生产打造了又一部水墨动画片《鹿铃》。影片改编自庐山“白鹿书院”的一个传说，讲述了一个女孩与一只鹿的故事。上世纪80年代末，国营企业改革大潮来袭，中国水墨动画进入低谷。

近年来，伴随数字技术占据动画主流之后，由电脑制作完成的水墨动画开始出现。今年《秋实》出现，被业内认为是中国水墨动画电影在当下与时俱进的探索与表率。《秋实》的画风是对齐白石的画作的传承与升级，讲述了一只蝈蝈为秋后的蛰伏储藏足够的食物，在天敌的威胁、同伴的捉弄下，它颗粒无收。然而在绝境下，它阴差阳错地收获美味的食物。

该片由孙立军执导，张春景担任副导演，北京电影学院、上海美术电影制片厂、北京盛世顺景文化传媒有限公司联合摄制，是国内首次将中国传统的工笔重彩以及工写兼备的绘画技巧与8K影像技术相结合，也是“中国动画学派”的全新尝试。

没有对白，通过虫与虫之间的较量，角色的情绪表达、动作设计与节奏把控，刻画出园中小虫的“生存法则”，令观众体会出“适者生存”“乐极生悲”“失之东隅，收之桑榆”的人生感悟。新科技让中国水墨动画电影再次进入柏林电影节的视野，这可能是一个好的开始。

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