鬼故事的文学治愈

中国妖怪故事（全集） 作者: 张云北京联合出版公司像鲁迅那样，听阿长妈妈讲《山海经》长大的童年，已是遥远往事。但我们这一代人倒是看过不少关于鬼怪的动画片，如《鬼太郎》《幽游白书》《夏目友人帐》，以及《千与千寻》等宫崎骏电影，乃至《怪兽大学》《寻梦环游记》《精灵旅社》等。里面的妖怪，哪怕长相古怪，也挺可爱，似孩子古灵精怪的模样。

忽然发现，上述影片都非本土制作。可能中国人对妖怪一向缺乏好感，尽管《聊斋志异》中也有白娘子、聂小倩等有情有义、温柔可人的女妖精，大人口中的妖魔鬼怪仍多以反面形象示人，以致将“妖怪来了！”成为吓唬小孩的常用伎俩。

文化领域，中国的妖怪学仍是在路上。以前，我在书店里看到的妖怪书籍多是日本学者所著，甚至包括有《中国妖怪事典》。直到最近，我购得“搜神馆主”张云所著的《中国妖怪故事》，据说这是目前为止国内收录妖怪最多、最全、篇幅最长、条理最为清晰的一本妖怪研究专著。该书前言中，张云也分析了中日妖怪文化研究的发展。在日本，妖怪学已成为一门正儿八经的研究，这其中除了有学者的功劳，也与文学家、艺术家的努力密不可分。妖怪文化给予他们文艺创作的灵感，海量的漫画、电影、小说又反哺了妖怪学的发展。开篇提及的妖怪动画片便是经典例子。

中国当代文艺家中，也有李碧华、张牧野等作家，让“鬼魂”不再仅限于聊斋式的怀古遐想，而进入人们的日常，但这样的作品，仍是不多。至于动画片，我一时想不出可爱的妖怪来。

其实，就连“日本妖怪大师”水木茂也承认，日本的妖怪其实有七成原型来自中国。但我们与妖怪的关系却始终不得融洽。著名作家晓航对《中国妖怪故事》的观后感也是：先民与妖怪之间冲突不断，他期待未来能看到“人们与妖怪相遇时，喜剧属于日常”的作品。

前不久，《三联生活周刊》以“夏日阅读：鬼故事”为封面故事，认为鬼故事乃是一场文学的疗愈。常作童书书评的陈赛给我们讲了一个温馨的睡前鬼故事：在一个古堡里，小女孩害怕幽灵，幽灵却害怕小女孩，他们都需要妈妈的安慰。以此说明“人鬼殊途，幽明一理。”而在中国的童书领域，熊亮绘著的《梅雨怪》《跟风一起去散步》，以及彭懿的《妖怪山》等算是先行一步，让我们看到了小妖怪的可亲可敬。

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