这些电影在2020年领跑中国电影市场票房

本报综合报道 对于中国电影来说，正如对于中国、对于世界而言，刚刚过去的2020都是极不平凡的一年。新冠疫情的突如其来，让春节档电影市场的热情遭遇倾盆冰水，178天的影院停业，众多电影剧组停工……这些前所未有的困难几乎把中国电影推向绝境。7月23日，影院在有限条件下恢复开业。一个月后，《八佰》以超过30亿元的票房成绩，吹响了中国电影市场率先复苏的冲锋号；国庆档以超过30亿元的票房成绩，证明疫情防控进入常态化之后观众对电影依然不弃不离、情有独钟；《金刚川》，用两个多月的生产周期，成为中国电影产业恢复生产的宣言书。最终，用187天的时间，中国电影在年终交上了一份合格答卷：200亿元的全年票房，“意外”成为全球电影市场领跑者；《八佰》成为全球年度票房冠军；国产电影几乎占据中国电影市场八成天下；中国成为全球最先复苏的电影产业和电影市场。

跨进2021年的门槛，有惊有险的中国电影并不轻松，在新的一年，还没有真正进入我们所期盼的所谓“后疫情时代”。电影领域“不确定性”几乎是我们唯一可以“确定”的未来。

越是在这样的时刻，我们就越要步健心稳、吟啸徐行，在不确定性中去确定应该而且可能的路向，延续中国电影20年产业化改革的成绩，让电影继续留在大众的文化中，成为他们的精神伴侣，担当其以梦为马的文化责任。

《八佰》

2020年8月21日上映票房310881.87万元

《八佰》的戏剧内核以及主要冲突，让它成为战争片中一个很罕见的题材。与此同时，作为全球第三部、亚洲首部全片使用IMAX摄影机拍摄的商业片，IMAX摄影机镜头让观众有了一种与演员“贴身”的印象，其在银幕效果上不容小觑，诸多精彩枪击战斗场面亦值得屏息观赏。

从影像空间的构建上来看，片中的仓库形成了一个密闭空间，这意味着观众会集中注意力，观察到画面中的细节。于是，仓库里士兵的胆怯恐惧与同归于尽的英勇，都因为密闭空间的放大效用，拥有了比血肉横飞更强的感染力。

——专栏作家、知名文艺评论人韩浩月

《我和我的家乡》

2020年10月1日上映票房282946.78万元

《我和我的家乡》延续了《我和我的祖国》的创作、操作、运作模式，也是“集锦式”电影品牌的拓展与放大。影片巧妙地将宏大叙事、日常叙事变为个体叙事，通过个人表达实现与国家和社会的平衡统一，进而实现了主流价值观的有效表达和传播。疫情期间人们的观影心理和观影行为都发生了变化，许多年轻的观众已经习惯在网上观看电影，这样的创作方式正是与当下网络时代注意力经济的观影方式有关联。而5G技术的发展只会更加强化这种特征，中国电影的多屏化、个性化已经凸显。

——中国电影评论学会会长饶曙光

《姜子牙》

2020年10月1日上映票房160285.41万元

《姜子牙》对经典IP做了大胆改编，在探索传统与现代相结合的中国动画类型上取得了一定的突破，从中我们亦可感受到中国动画在制作技术、镜头语言等领域的进步和成熟。

影片反套路的意图明显，并且有着创造“爆米花”与“正餐”互补的“半盐半糖超级代餐品”的野心：它一方面努力打造娱乐的豪华配置以迎合市场；另一方面又试图将娱乐“爆米花”升华为严肃“正餐”，寻求更高的艺术境界。令人遗憾的是，定位不统一导致作品整体表达混乱，是造成《姜子牙》口碑分化的根本原因。

——中国人民大学美学博士、日本爱知大学现代中国学博士邓月影

《金刚川》

2020年10月23日上映票房112245.09万元

《金刚川》在继承《上甘岭》《英雄儿女》等经典抗美援朝战争片优良传统的基础上，也在积极适应、探索和建构与当代战争片发展趋势相适应的美学风格，尝试为这一经典题材赋予新的思想与艺术魅力。作为经典的类型片形态，战争片较少从叙事层面去突破常规，然而《金刚川》却在艺术上有一个很大的探索，即使用了多视点的复现性叙事手法。这种叙事方式在市场主流的中国战争片中是第一次出现，无疑展现了“主旋律”电影美学寻求突破的新尝试，为一个简单的故事创造了更强的内在张力以及特殊的戏剧性效果。

——国防大学军事文化学院教授詹庆生

《夺冠》

2020年9月25日上映票房83629.93万元

《夺冠》表现的三场比赛都是打满五局，看电影的观众当然都已经很清楚比赛的结果，电影居然还是营造出了一种紧张的气氛，让观众有了一丝“悬念”的感觉。导演通过慢动作、声音的处理和镜头的切换与剪辑，让我们把注意力从“知道冠军的归属”转向这个过程的一个个细节是如何发生的。同时，这样的关切又激发起观众的情绪，让我们在比赛结束多年后的今天，依然可以享受“悬念”得以解开的快感，重温过去的欢乐时光，享受再一次的激动，让我们的血再热一次，并真切体会到其中的不易和艰辛，甚至是幸运。

——北京师范大学文学院教授钱翰

《拆弹专家2》

2020年12月24日上映票房55488.14万元

《拆弹专家2》通过主动与首部曲的角色构型脱钩，继而将这套片集所赖以建立的警匪类型要素反向化处理得以显现。在这样一部充满物理火药味的影片中将心理火药味加诸角色而且是一个角色身上，实际上是“反类型”的，需要更多的创作勇气。

作为片中当仁不让的唯一男主角，刘德华饰演的潘乘风这一人物的立体性来自于他失忆后的反应，但立体性只是潘乘风身上的诸般面向之一，最终角色依然选择了一条抛开了过去、失去了将来，更永远消散了当下的归路，将一生献给了他的理想。

——戏剧与影视学博士、影评人独孤岛主

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