在“主人公”的引领下

《法语文学》（美）约翰·D.莱昂斯 著宋旸 译译林出版社2021年2月版

□ 林颐 （书评人）

法国文学作品纷繁，脉络千头万绪。按照“牛津通识读本”的宗旨，若往薄处写，须采取“小切口，大视野”的策略。“法语文学”的概念比“法国文学”更广泛，该怎么办？

美国弗吉尼亚大学法语教授约翰·D.莱昂斯撰写了丛书之一的《法语文学》。莱昂斯选择的切口是“主人公”，具体的做法是通过精选法语文学重要阶段的一些代表作品，分析作品主人公形象的塑造，来呈现法语文学的发展轨迹及其主要特征。

作为民族语言的法语形成很晚，学界认为，有据可考的古法语文献出现的最早时期在公元842年。因此，法语文学的形成期大致是在11世纪。文学是社会文化的映射。好的文学作品，人物往往深入人心，作者精心刻画主人公的言行、性格，他们身上带着鲜明的时代痕迹。正是在此意义上，对于法语文学作品的主人公形象的阐释，既是一种文学评论的技巧，也具有文化史的意义。本书可以视为一趟在主人公引领下的法国文化史漫游旅程。

作者以蒙田及《随笔集》对“自我”的积极表达，说明了在16世纪，个人对世俗生活开始表现出日益浓厚的兴趣，并且自觉地渴望创造自己的命运。作者认为，博马舍的喜剧是导致18世纪法国大革命的文化因素的象征，《费加罗的婚礼》浓缩了金融、契约、法律、出身和阶级权力这些大革命的核心主题。《巴黎圣母院》的主人公卡西莫多、《包法利夫人》的主人公爱玛以及波德莱尔笔下的巴黎街头浪荡者，体现了19世纪文学与时代的脉动。

在作者看来，克莱芙王妃展示了17世纪决定独立并形成自己的行为理想的早期女权主义。现在有谁知道《保罗和薇吉妮》？作者把它作为18世纪自然主义兴起背景下自然对抗文化的典范。如果用20世纪流行的观点来看，这部小说表现了“规训”所造成的自我束缚。现在有谁知道杜拉斯公爵夫人和她的短篇小说《欧丽卡》？作者以这部1823年的作品传递了黑人女主人公苏醒的女性意识，同时发出了“为什么生而为奴”的反种族主义呐喊。

可见，作者选择文本主角的眼光独到。一方面，他抓住了经典作品的经典性；另一方面，他抓取了一些大众不熟悉但有时代意义的作品。全书因此更丰富多层次。此外，作者注重女性作品或女性视角的提炼，这是该书基于文学研究者现代立场的一个反映。

作品之所以命名为《法语文学》而不是《法国文学》，原因也在于此。作者在引言里就谈及，从历史的角度说，“法语”这门语言在生活于今天的“法国”境内的人民中实际占有统治地位，仅仅始于19世纪末。换句话说，它是与“民族”意识的兴起息息相关的。本书最后一章以“说法语的主人公无国界？”为题展开论述，与引言形成了呼应，点明了“法语文学”这个词带有的种族主义色彩，并结合《黑人女巫蒂巴图》等现代小说对西方价值观以及殖民话语作出批判。作者旨在以“法语文学”的局限性及其传播的讨论，重新呼唤世界主义的公民文化。

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