《觉醒年代》火了带来的启示

□乔杉

最近，《觉醒年代》这部剧火了，这部讲党史的主旋律正剧，豆瓣评分9.0；优酷站内数据显示，在该剧发布弹幕的人群中，90后、95后的占比是全站基准值的1.6倍。这不是个例。近来吸引年轻观众的，还有讲扶贫的《山海情》《江山如此多娇》，讲行业发展的《巡回检察组》《暴风眼》……主旋律剧从来没有像今天这样“青春”过。（3月16日《中国青年报》）

主旋律剧一直都有，而且在很多时间内都是荧屏上的绝对主角，只不过在一个时期，它不那么吃香了，甚至受到了冷遇，我们的荧屏上大量充斥着神剧、雷剧、口水剧、八卦剧。更加不可思议的是，有那么一段时间主旋律遇到了排斥，很多影视从业者不仅不愿意拍摄，甚至给其贴上了生硬、落伍、没有市场的标签。

必须厘清一个认识，到底什么才是主旋律剧。在北京师范大学文学院教授、《暴风眼》总编剧梁振华看来，主旋律剧大致可以分为三类：一是承载国家重大使命或者重大时间节点的传播任务，比如建党百年的《觉醒年代》；二是传递不同行业的行业精神，比如检察官的《巡回检察组》、国安人员的《暴风眼》、缉毒警的《破冰行动》；三是贴近普通人生活、涌动着民生情怀，比如《山海情》《江山如此多娇》等扶贫题材剧。其实还可以给其更宽泛的定义，所有传递真善美、反映社会主义核心价值观的，都是主旋律剧。

主旋律剧到底有没有市场，必须回到人的审美需求上来。24字的社会主义核心价值观，不仅是中国人传统价值和道德准则的精准概括，而且也是中国人从历史上形成的一种审美取向。社会主义核心价值观所反映的家国情怀、人性美好，代表着中国人一种最朴素的情感，对社会和生活的一种最真诚向往，体现着最底层的精神文化生活需求。它符合人的本质需求，自然就会有自己的市场，会拥有最大的市场。

一段时间以来，影视剧市场出现了商业剧说法，更多强调满足大众市场需求，尊重市场规律，讲播传播技巧。主旋律剧和商业剧并不是对立关系，甚至都不是两种剧。主旋律剧同样需要流量，需要传播，如果没有市场，那有广泛认可，那么主旋律也就变成了自娱自乐的游戏。而商业剧也要有自己的核心价值，如果在价值观上出现了偏差，必然会折戟沉沙，被市场大浪拍倒在沙滩上。

在荧屏上，很多作品都是既有正能量也是大流量。且不说《觉醒年代》《山海情》《江山如此多娇》《巡回检察组》《暴风眼》等新剧，就拿老剧《亮剑》来说，这么一部战争题材作品，每次重播都能掀起追剧热潮。再拿《贫嘴张大民的幸福生活》《媳妇的美好时代》等来说，反映了和谐美好的家庭关系，同样有着巨大的商业价值。与此同时，市场上也有太多的商业剧，既没有口碑，也没有金杯。

《觉醒年代》也是市场的觉醒，它的热播和受到年轻人追捧，充分说明主旋律剧有着巨大的市场空间。当然，正能量不能走向面目可憎，依然需要尊重艺术、尊重市场。但要相信，只要创作者有操守，观众有审美，在创作者与观众的双向互动中，主旋律剧就会赢得观众。对于创作者来说，千万不要低估当下年轻人的接受能力，千万不要以为当下年轻人不喜欢、不接受家国情怀。其关键就在于，能不能生产出高品质的作品，而不是以主旋律为能力危机和本领恐慌找理由。

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