黄庭坚的草书《诸上座帖》

文/张晓

一般来说，人们普遍认为草书是最具艺术感的书体。因为它更多的是一种近乎无规律的书写方式，又或者因为人们被其多变的线条和结构所吸引。自古以来，以草书传世的大家寥若晨星，但每一位又都如此璀璨。宋代在草书发展史上具有非常特殊的地位，更加特殊的是，这种地位几乎由一个人以一己之力所撑起，他就是黄庭坚。

黄庭坚（1045-1105），字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生，洪州分宁（今江西修水）人。北宋诗人、词人、书法家。

黄庭坚留下了诸多草书墨迹，有《廉颇蔺相如列传草书卷》《诸上座草书卷》《李白亿旧游诗草书卷》等，但每一卷都各有不同，其中最具代表性的应是《诸上座帖》。黄庭坚《山谷自论》云：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱，晚得苏才翁、子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”在卷后又作大字行楷书自识一则，结字内紧外松，出笔长而遒劲有力，一波三折，气势开张，一卷书法兼备二体，相互映衬，尤为罕见，是其晚年杰作。

《诸上座帖》是黄庭坚为其友李任道抄录的五代金陵《释文益禅师〈语录〉》，乃其草书精品。草书发展到盛唐，狂草成熟，在流动中求得笔法、节奏、线条、结构的丰富变化，成为草书亘古不变的法则。黄庭坚是钦服唐人狂草的，对张旭、怀素都有会心之论，自言“得藏真（怀素）自叙于石杨休家，谛观数日，恍然自得，落笔便觉超异”。以其颖悟与才力，不至领会不到唐人草书的要义，然而他的草书却一改唐人旧法，速度放慢，略加顿挫，在许多地方放弃线条的连续而着意于空间的摆布，结果形成一种与唐人迥然不同的风格。

他的草书，线条中奔放的气势当然不能与唐人相比，但空间结构所表现出来的气度和变化的丰富性，却不让于唐人。黄庭坚草书中有一种不易觉察的宽博。他常常压缩字结构的某一部分而使另一些空间显得特别开阔，同时也就造成了疏密节奏的频繁变化。这是他区别于唐人章法的又一特点。同时在章法上加大了墨色的变化，浓淡干枯不断变化，字形的舒朗和紧密同样寓于丰富的变化之中。尤其是开篇时数十字，大胆奔放，数组“执着”二字皆为不同，可见作者平时的书法功底和非同凡响的书法天赋。

如果要学习黄庭坚的草书，建议先对草书有一定的认识，否则只能得到形而下的空架子。其草书精髓在于“破”，即破而后立，看似杂乱随意，实则对唐代草书了解的非常深入，深入到可以随心所欲不逾矩的程度。所以学习者不妨先深入学习唐代的草书，再对黄庭坚的用笔和空间变化加以借鉴，也许会另有一番体会。（作者系佛山市书法家协会学术委员会委员，佛山市青年书法家协会创作委员会委员）

本版统筹/佛山文化周刊记者洪晓诗

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