皮道坚：如何看数字化时代的当代水墨

皮道坚广东美术馆“广州当代艺术三年展”学术委员会委员，广州艺术博物院学术委员会特聘研究员，中国现代艺术学会（美国 纽约）学术委员

文/羊城晚报记者 林清清

实习生 黄熙童

当代水墨热潮下，对于当代水墨，应该更着重其“当代”的身份定义，还是“水墨”的传统延伸？学术专家告诉你，当代水墨与传统国画有何不同？

当代水墨仍为市场新热

收藏市场上，书画板块无疑一直是令人关注的大项。从传统中国画延伸发展出来的新艺术形式——中国当代水墨，自2014年以来可谓强势不减，持续走俏。

香港佳士得在2014年秋拍首次推出当代水墨专场就表现出色，除成交额高达6067万港元外，还诞生了两个世界拍卖新纪录。直到2017年，轰轰烈烈的各项世界纪录中，当代水墨仍然受到关注，相对传统板块，当代水墨画所占的市场份额急速攀升。今年秋拍，无论是佳士得、保利、嘉德或是华艺、崇正，我们仍能看到赵无极、朱德群、张大千的名字，成为秋拍场上备受关注的亮点。

对于当代水墨，应该更着重其“当代”的身份定义，还是“水墨”的传统延伸？11月15日，著名艺评人、广东美术馆“广州当代艺术三年展”学术委员会委员皮道坚在华艺讲堂上，从当代水墨的发展脉络，剖析如何看待数字化时代的当代水墨艺术。

当代水墨不需冠名“中国”

当代水墨已经不需要冠名“中国”，这是皮道坚反复强调的。中国画传统的水墨画到了上世纪50年代末期，发生了很大变化：向现当代转型。

“齐白石以后，传统文人画的语境消失了，在现代社会里头不复存在。传统的笔墨语言所表达的东西，一般的人很难理解，没有足够的词汇表达体验，这困扰着画家。这之后的徐悲鸿、刘海粟、潘天寿、傅抱石、李可染等的作品，都可以看成传统水墨画向现代转变的探索实践，要用新的艺术语言表达出来。”皮道坚表示，中国恰好是在改革开放的40年这段期间，完成了水墨画的现代转型。

“我认为，在吴冠中的时代，水墨画艺术已经走出了中国，走出了亚洲。今天参展的艺术家有美国的、日本的。水墨能通过现当代的语言表达出来，能被东方西方更多的艺术家接纳。而当代水墨画的收藏与拍卖也不局限在华人圈子里。”

数字化时代 当代水墨不仅仅是“书画”

“我的一个个人观点是，中国的当代艺术，不是完全从西方借鉴来的，我们完全可以延续自己的传统文脉来创造当代艺术。其实，现代水墨艺术已经成为中国当代艺术的重要组成部分，而文化关注是现代水墨艺术的亮点。从传统文脉、现代感受、中国现实以及个性创造等维度，去解读蕴含在现代水墨艺术中的这种精神和人性，是全面了解中国当代艺术的重要环节。”皮道坚举例说，“比如，当代水墨也有了新的媒材表现手法。不少美国、日本艺术家，用视频、装置，做出水墨韵味很浓的作品。”

如何看懂当代水墨？

有人问，当代水墨不如传统水墨容易看懂，怎么办？皮道坚表示：如果不走近，你会觉得艺术和我们没有关系。“我看到有些观众经常说看不懂画，我建议大家以后先向作品提问，先去了解作者、周围的文化环境。你可以从这些现当代艺术家作品中，获得现当代艺术家的宝贵启示和审美体验。我们不要完全按看传统水墨的方式去欣赏，看传统艺术往往是仰视的，而我们看现当代艺术是平视的，要去主动交流。”

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