小小说的小与大

雪弟

1974年生，现任教于惠州学院文学与传媒学院，文学创作二级。系广东省小小说学会常务副会长、《嘉应文学》副主编。著有《当代文学格局中的小小说》等评论集、诗集8部。曾获第六届小小说金麻雀奖。

1

小小说是小的。

这是讨论小小说的前提。

小小说又是大的。

这是小小说值得讨论的前提。

2

小小说是小的。

这是相较于短、中、长篇小说而言的。是指它的长相，即外在形式，也就是篇幅。

有多小？多年来形成的大致共识是1500字左右。

是否可扩大到2000字，甚至3000字？

从多年的创作实践看，2000字是没有问题的。

3000字，就比较接近短篇小说了。

3

小小说是大的。

这是相较于短故事、段子、笑话来说的，当然也是相较于短、中、长篇小说而言的。

那么。这里的“大”，是指什么呢？

历史的厚度、人性的深度和艺术的魅力，是评价中长篇小说的。

短篇小说都很难做到。

所以，小小说的“大”不包含历史的厚度，它主要是指人性的深度和艺术的魅力。

篇幅会限制小说的容量，但限制不了小说的思想，限制不了作者对人性深度的探讨。同样，也限制不了其艺术魅力的展示。

而相较于短故事、段子、笑话，小小说肯定比它们深刻，艺术水准也远远超过它们。

4

据湖南工业大学张春副教授考证，“小小说”这一文体诞生于1920年。

一百年来，出现了“大”的作品吗？

答案是肯定的。

我认为，汪曾祺的《陈小手》、贾大山的《莲池老人》、冯骥才的《苏七块》、许行的《立正》、毕淑敏的《紫色人形》、迟子建的《与周瑜相遇》、王奎山的《二重奏》、孙方友的《雅盗》、刘建超的《将军》、黄建国的《谁先看见村庄》、刘国芳的《风铃》、陈毓的《伊人寂寞》、蔡楠的《行走在岸上的鱼》、侯德云的《冬天的葬礼》、相裕亭的《威风》、非鱼的《荒》、申平的《头羊》、安勇的《一次失败的劫持》以及夏阳的《马不停蹄的忧伤》等，均是“大”的作品。

当然，说它们是“大”的作品，是基于1500字左右这样的篇幅。

这一点，任何时候都不能忘记。

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如何在1500字左右的篇幅里，写出“大”的作品呢？

6

最根本的，还是在思想内涵上下工夫，在人性深度上下工夫。

这点与短、中、长篇小说创作没有区别。

前面说过，篇幅会限制小说的容量，但限制不了小说的思想。再短的小说，都能表达深刻的思想。

那么，怎样才能让作品深刻呢？

这主要与作家对世界和人生认识的深浅有关，与能否穿透惯常的现象抵达本质有关。换句话说，是与作家认识世界和人生的境界有关。

作家对世界和人生的认识境界高，其作品自然就会深刻。

贾大山的《游戏》围绕看电视，写了两个老袁的故事。北院的老袁离休前是个局长，南院的老袁退休前是个工人。北院的老袁家里的电视是彩色的，南院的老袁家里的电视是黑白的。

于是，故事开始了。

两个老袁玩起了游戏，北院的老袁请南院的老袁去他家看彩电，但南院的老袁要提前写申请。应该说，游戏开始的一段时间，两个老袁还是玩得不亦乐乎的。可后来，北院的老袁总是有意无意地刁难南院的老袁，南院的老袁一气之下不玩了。“他看他的彩色，他看他的黑白”。

如果故事到此结束，也能算得上一篇小小说，主题是对官僚主义的批判。但这样的认识是不是浅了些？

贾大山没让故事到此结束。南院的老袁买了一台彩电，“到街上买了一张电视报，标出拟看节目”，又与北院的老袁玩起了游戏。申请还是南院的老袁写，只不过这次不是他到北院的老袁家看彩电，而是北院的老袁到他家来看。

如果故事到此结束，应该算得上一篇好小小说了。既批判了官僚主义，又表现了人的宽容。一句话，落在了人的内心上。

绝妙的是，作品并未在此结束，而是落脚在了“北院老袁……不再做那游戏了。”这就从“南院老袁地放下”过渡到了“北院老袁地放下”，从而把故事又向前推进了一步，把作品的境界也提升了一层。

因为“北院老袁地放下”要难得多，触及人的心灵层面更深了。

7

要想在1500字左右的篇幅里，写出“大”的作品，还须有好的故事来支撑。

这点与短、中、长篇小说也没有区别。

只是一个短篇、中篇或长篇小说，可能会讲好几个好故事。

小小说只讲一个好故事而已。

那么，如何讲一个好故事？

好故事与一波三折有关，但又不止于一波三折。

尤其是，这个“折”，不能仅落脚于外部的层面。

它一定要与人的内心，与人性有关。

我们都读过贾大山的《莲池老人》，它的每一“折”，就都与人的内心有关。

“可是有一天，我忽然发现他（杨莲池）死了”。这个“折”，是写“一个有自己的思想，很有趣味的”人，他心中也有“挂碍”；“清明节，我给父亲扫墓，发现他的"坟头"没有了”，这一“折”，是写人的放下、从容与达观。

8

囿于1500字左右篇幅的限制，小小说创作在选材上有自己独特的要求，那就是尽可能选择小题材。

原因很清楚，大题材在1500字的篇幅内，是很难玩转的。

另外一个原因是，与短、中、长篇小说作家多依赖想象力写作不太相同，小小说作家可更多地依赖经验写作。相对短、中、长篇小说而言，把经验转化为一篇1500字左右的小小说，是较为容易且快速的。由于日常生活小事是以业余创作为主的小小说作家最为重要的经验，因此，这些小题材往往就成为小小说作家的天然选择。

当然，作者选择小题材，只是觉得它更适于小小说表现，其最终目的还是对大主题的挖掘。如司玉笙的《“书法家”》借书法比赛会上的一个场景，直指中国官僚体制中主体性缺失的权力关系；许行的《立正》以

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