潮剧电影《荔镜记》： 潮剧银幕的鸿篇巨制

《投荔》中姚璇秋饰黄五娘、萧南英饰益春，1961年拍摄

《观灯》姚璇秋饰黄五娘、黄清城饰陈三、萧南英饰益春、谢素贞饰李姐，1961年拍摄

1960年，潮剧先后赴香港、柬埔寨演出，《陈三五娘》是备受瞩目的剧目之一，尤其在东南亚引起强烈关注。1961年夏，香港大鹏影片公司、珠江电影制片厂联合筹拍潮剧电影《荔镜记（陈三与五娘）》，由广东潮剧院一团演出。

剧本由编剧谢吟、戏曲导演郑一标和电影导演朱石麟在舞台本的基础上再做修改。人物定位上，加强五娘反抗封建婚姻、追求爱情的力度；如舞台本的投荔，五娘犹豫不决，益春故意将五娘的手一推才投出；电影是五娘自己投荔。九郎舞台本的行当为老生，虽具家长权威，对五娘仍不失慈爱；电影为丑行，眼神和语气都带有几分狡诈；磨镜场他要求陈三做工三年抵镜，占了便宜，收场时比舞台本多了几声奸笑。情节铺排上，整体紧凑、局部舒展，过渡衔接自如。如陈三入府后，舞台本将端洗脸水、定约分为两场，电影将陈三和五娘的正式见面合为一次，陈三端水上楼，以脸盆放置“高则不可攀，望阿娘俯就”语含双关，随之得到五娘垂怜。“宝篆香销”是一段个人独白，音乐和图像如梦似幻；“临别依依回首望，从今永别老双亲”，补叙出奔时五娘对家园的眷恋；“铁将军难阻有心人”，是将收场时的匠心独运。

电影的音乐设计是新文艺工作者和潮剧艺人结合产生的精品，在作曲、演唱、伴奏等方面都有质的变化。由陈华、张伯杰整理创作，多段唱腔以传统结合新创。演唱形式上，引进男女声混唱、合唱，如“两扇门分内外”；帮声改为有选择地帮唱。乐队伴奏突破齐奏；如五娘忆陈三，陈三浮现在金笺扇上，配乐为高音笛奏起了观灯场的《迎仙客》旋律；“宝篆香销”以洞箫为主伴奏；“两扇门分内外”，提胡如泣如诉，配合画面四季更替，叙说着心酸冷暖。

得益于香港合拍资金的注入、著名导演朱石麟担任编导等因素，电影从布景、陈设到服饰、化妆，无不大气华丽。如大到观灯场，立体制作的牌坊、灯景，街上的舞龙、游灯、放鞭炮，多达上百人的群众演员登场；小到五娘闺房里的家具和陈设，处处考究，戏剧效果更为强烈。如定约一段，九郎追问益春，益春后退撞上了纱幔，藏在后面的陈三退避，致使花盆倒下跌破；九郎觉察到异常，想入内室探详细；情急之下，为转移九郎的注意力，五娘走近绣阁护栏，欲坠楼以死明志……一连串环环相扣的人物反应，都依仗电影手法的合理运用。

电影《荔镜记》阵容强大。司鼓周松发、领奏陈华，广东潮剧院一团乐队伴奏，其中魏烈钦奏冇弦、陈丹奏提胡，陈梁杰奏箫、笛；由姚璇秋饰黄五娘、黄清城饰陈三、萧南英饰益春、李有存饰林大、吴林荣饰卓二、郭石梅饰黄九郎、吴丽君饰安人、谢素贞饰李姐、陈玉卿饰佣妇、陈郁英饰小安、许鸿阳饰小七。演员表演到位，连小角色也出彩，如陈郁英饰演的小安自然得体、活泼童真。姚璇秋饰演的黄五娘，美如“安仔灯”，颦笑怡人，是闺门旦的典范；她的唱腔清丽动听，念白情感细腻，如纳聘一段，一句“女儿不喜欢他来提亲”便娇滴动人。

电影《荔镜记》美不胜收，它和《苏六娘》《告亲夫》此后成为在海内外影响最为深远的三部潮剧戏曲片。陈喜嘉 撰文/供图

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