乡村物语的精神自传

《瓦檐下的旧器物》

黄孝纪著

广西人民出版社2019年10月

●石皓

编者按

《瓦檐下的旧器物》是广西人民出版社“中国乡存丛书”的开篇之作。作者对20世纪60年代至90年代中国南方乡村的日常旧器物，进行了全面而系统、细腻而深情的描述，并配以具有艺术价值的彩色插图，立体化展示了几代人历经的南方农耕岁月，是一部别样的南方农村生活史、中国乡村文化传。

这些年随着经济社会的不断发展，乡村也面临着文化意义的消解，尤其是通过乡村所承载的乡土、乡情以及事物，也面临不断消亡的危险。我是从农村出来的，不断读书，在城市与乡村之间，不断地徘徊迷茫。遥远的精神故乡，已经成为了一种奢侈的遐想。

这些年农村人进城的越来越多，尤其是年轻人。曾经那些流传下来的风情民俗以及乡村面貌，如今渐渐地淡出了我们的视线。小时候的故乡是一个想要逃离的地方。长大以后我们又渴望回到故乡。但是故乡可能已经不存在了，随之而来的乡村文化也面临着新的社会变革。在古代社会，乡土文化一直是文人志士寄情山水、回归心灵的真实写照。像陶渊明的《桃花源记》、柳宗元的《小石潭记》都是乡土文学的经典范本，而真正引申出价值与意义的是鲁迅。如今乡村的巨变，不少已经没有了过去的田园风光。重新认识乡村、振兴乡村成为了新的挑战，成为了不容忽视的问题。

《瓦檐下的旧器物》是作家黄孝纪在振兴乡村的文化背景下，结合自己南方农村的亲身经历，从人文的角度来反映农村过去、现在以及未来的变迁。书中详细地讲述了乡村的一个个即将消失或已经消失的事物。作者从自己家开始入手，先后从卧室、厨房、厅堂、巷子、田地、田野等六大部分讲述了自己亲历的日常事物，笔法细腻，富有深厚的意义，向我们展开了一个即将逝去的南方农村的生活图景。

冯骥才曾经说过：“我国的自然村10年前有360万个，现在则只剩下270万个。”而这些新消失的村落，中国南方村落占绝大部分。因为南方山水多，但是村户数量少，零散稀疏的村庄，随着年轻人走出去上学打工，老一辈人去世，很容易走向消亡。黄孝纪从小出生在湘南山区一个叫八公分的偏僻村庄，他对这样的一种乡村体会可能更加的感同身受。

黄孝纪对乡村的体察，主要来自乡土文学的熏陶。作者一贯秉承作家赵树理、孙犁、沈从文等乡土派的写作精神，以时代书写乡村的意义，通过“八公分”一个普通村庄的面貌，反映中国乡村变迁。青砖灰瓦的吊脚楼、溪水树林，一片天然的风光。家家户户的忙碌，挑水、剁猪草，屋檐里的炊烟弥漫，鸡鸭牲畜等等，这些乡村图景都显得如此的安详与质朴。一个村庄承载了黄孝纪的童年和少年时代，成为了生命不可分割的一部分，也是无数从故乡走出来游子最宝贵的美好记忆。

随着经济社会的发展，村庄开始向城镇化转型。随着人们生活更加富裕，那些所承载的民俗风情，以及炊烟袅袅的乡村，开始淡出了我们的视线。关于南方乡村的所有记忆，开始离我们越来越远，作者以一个亲历者见证了整个村庄的变化，《瓦檐下的旧器物》这本书以一些乡村的日常事物为线索，饱含对着对乡村生活点点滴滴的真挚感情，通过自己的亲身感受把它们记录下来。这些农村的旧物，其实是一种精神的力量。

作者在继承乡土文化的传统，延续它积极的意义，以原生态乡土文化，作为自己书写乡村的视角，正是这样的一个乡土文化的文脉赋予了作者非常独特的精神内涵。随着近年来乡村发展，也出现了一些急功近利的建设，甚至是破坏乡村文化的行为，忽略了乡村本身的文化特质。作者能以这些旧事物，作为自己写作的一个出发点，通过自己感同身受的经历，浓浓的乡土情感给我们树立了一个正确的乡土文化观。我们要在继承乡土文化物质形态的同时，注意延续乡土文化精神内涵，这两者之间是缺一不可的。这些旧事物，曾经是村中人的精神支柱和心灵的依托，所以无论从历史的沿革，还是民俗风情，还有故乡的地理古建筑、传记族谱、传统技艺等方面都应该得到有效的保护和深度的思考。

作者在书写整个村庄的时候，是带着一种忧伤且回忆的形式徐徐展开，以散文特有的形式，通过一颗赤子之心把这些旧事物记录下来，像是一个永久的乡村博物馆，为乡村书写，为乡村立传，当我们看着这些远去的旧事物的背影，也许我们能够在内心当中切身体会到乡村曾经给我们最大的精神财富。作者从乡土散文出发，通过这种以小见大的形式，让我们窥探到了南方乡村社会的变迁。乡土散文写作，一直以来是文学重要的组成部分。作者显然是延续了这样一种乡土写作，书写整个村庄细碎、庸碌，与城镇不同的生活状态，主要以乡村的乡情，家族和血脉组成作者的散文血肉，以情感方式介入散文书写的状态更能激发起我们的乡土记忆。

所以作者是从乡村的一个侧面，为乡村立传。这个侧面就是他通过这些旧的器物去引申出湘南乡村的一些民俗起居、风俗人情，这就是他所在的那个“八公分”的一个村庄变迁，我们能够在作者与乡村产生的对话中，找到充满童年生活以及美好记忆的乡村。很多人都在乡村生活过，他们熟悉的生活场景和熟悉的事物可能已经成为了一个大脑里面模糊的影子，但是作者能够把它拉入读者的视线中，建构了一层独特的艺术表现形式，这可能会让很多人产生共鸣。这些旧事物其实我们都不觉得陌生，但是在城市化进程当中，这些事物也随着我们的成长，渐渐远离了我们的视线，作者正是通过创作来复活乡村，这种呼唤是乡土写作的精神动力，更蕴含着非常丰富的历史深度。这本《瓦檐下的旧器物》，正是当下乡村巨变下的一剂良药，是我们正确认识乡村、反思乡村重要的精神航标。

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