《宝贝儿》同类的世界 同样的苦楚 王 珉

《宝贝儿》是一部刻画家庭亲情和生命意义的电影。由台湾导演侯孝贤监制，涉及传统、人情和法理，让人联想到其《悲情城市》，不带温情的直观人物苦楚，戏仿纪录片式的人文关怀，带着静观默识的生存观点。

《宝贝儿》有种冷静旁观的真实感，每个人的表达都沉稳克制而不煽情。最大亮点莫过于杨幂的“扮丑”形象，这是她的首部文艺片，也是又一部女性题材“自毁形象”的电影。故事聚焦社会底层残障人士，同时也刻画出许多社会问题——— 残疾人就业、老人的赡养、残疾儿的治疗、社会舆论的谴责等。

两座孤岛的难言之隐

徐先生放弃对其先天无肛症女儿的治疗，在常人看来难以理解。他并不缺钱治疗孩子。只是考虑到孩子长大成人，将面临许多苦难，宁愿等死也不愿孩子受苦。而被父母抛弃的另一个弃儿江萌（杨幂饰），却拯救了这个缺陷儿，没有血缘关系的边缘人抱团取暖。这样的情感基调，和吴青峰片尾曲的温柔嗓音交相呼应，配上钢琴弦乐弦满而发意犹未尽，带来深沉悠远的艺术片效果。

江萌的执拗和倔强，那种无法舍弃对生的希望让人动容。当她邂逅另一个将被放弃生命的婴孩而言，仿佛看见当年的那个自己。她和孩子都是同类，生来就被遗弃寄养在养母家中，更加懂得生命的珍贵。“我能活下来，这孩子也一定可以！”绝望的眼神看得人揪心。整部电影，就和江萌绝望的眼神一样，令人心碎，正如她为这个不会说话的孩子代言发声：“她有权利活着！”

江萌和徐先生，两个复杂而真实的人物，分属两个极端，纵使境遇不一样，但内心的苦楚，都一样难以下咽。前者为了让孩子活着，不惜一切代价；后者认为亲生骨肉既然无法健康幸福地活着，不如放弃治疗。二者都变成“孤岛”，沉浸在自己的想法中互不了解。

贯穿始终的三条纽带

《宝贝儿》中，非血缘的两组家庭关系，看似松散，却通过三条纽带紧密相连。第一条纽带是徐先生和其先天无肛症女儿之间，名存实亡的父女关系。第二条纽带是《宝贝儿》里若隐若现的暗线，即没有血缘关系的江萌和缺陷儿的秘密，两只蝼蚁相互取暖，各取所需。

第三条纽带，则是贯穿《宝贝儿》始终的明线，监制侯孝贤在电影中一脉相承的家庭观。江萌和养母，虽是形式上的“母女”关系，但20年来，在江萌心中意味着全部的精神力量。在家庭和母爱之间，她们始终风雨共济。片末陈述了江萌因为成年必须离开养母，而养母年老体弱、不适合独居，只能被送到养老院。江萌是养母的“蝴蝶”，女性的处境，带着相关性。当江萌怒怼相关工作人员时，当江萌和养母道别时流露含泪的眼神，那种凄凉无奈的氛围，营造了现实主义美学的高峰。电影在江萌的迷惘等待中戛然而止，江萌从开篇不愿意接受残障人士的标签，到最后填写申请评残，生活依旧坎坷。

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