国产剧小年 期待回归初心

《那座城这家人》剧照。《延禧攻略》剧照。在去年火了《人民的名义》《鸡毛飞上天》《我的前半生》等现实主义题材电视剧后，许多人曾乐观地预计，今年必将是“现实主义题材井喷之年”。可惜，现实的骨感取代了理想的丰满。卫视平台播出的电视剧除了《大江大河》《那座城这家人》，多数收视低迷，唯一能称为“爆款”的是出现在网络平台的清宫戏《延禧攻略》。

2018年对于国产剧来说是低迷的小年，也是全影视行业观望、等待、思考的一年。与电视剧市场整体缺乏精品相对的，是收视率造假泡沫破裂、大IP频频失灵。回归制作初心，找回精品意识，成为这个“影视行业寒冬”给从业者的最大启示。

失灵的大IP

现实主义回归路漫漫其修远兮

随着以优酷、腾讯、爱奇艺为代表的视频平台在行业内话语权的提升，“IP+流量明星=爆款”的模式一度成为影视剧成功的标准模板，影视行业也因此吸引了大量的资本，但这一简单粗暴的模式在今年失灵。《武动乾坤》《凤求凰》《莽荒纪》《扶摇》都是被寄予厚望的大IP剧，却毫无例外地高开低走。

当下大IP的影视化，存在诸多硬伤。比如题材重复，集中在探险盗墓、升级打怪、玄幻魔幻，曾经新颖的题材已然沦为新俗套。又比如，由于部分IP资源具有边缘文化的属性，历史虚无主义、色情暴力等非主流价值观并不少见，改编起来非常困难。而更重要的原因，是此前对明星IP的盲目自信，导致制作层面失控，品质无法保障。这也再一次给影视行业敲响警钟：影视创作绝对不是“1+1=2”的数学题，而是综合的运作。

对于擅长跟风的影视行业来说，去年现实题材一火，好多影视公司都打出“现实主义”的旗号。但一个巨大的误区是，很多影视公司把现实主义和现实题材混为一谈，以为拍了现实题材，就必然是现实主义。于是，今年的所谓“现实主义题材”剧，很多是“伪现实”的，比如《谈判官》《南方有乔木》等。这些作品，充斥太多的谈情说爱，却再没掀起观众对都市生活的如潮讨论。

最近，《大江大河》《那座城这家人》等剧的出现，终于开始为“现实主义题材”正名。《大江大河》目前播出过半，8.9的豆瓣评分应该是今年以来评分最高的电视剧。

失衡的台网关系

抱团取暖的各大卫视路在何方

在电视剧行业，长期有这样一条鄙视链：一部优秀的作品，首先要在电视台播出，随后才是视频网站。但随着几大视频网站的崛起，台网关系变得越来越失衡。受制于古装剧播出集数限制等原因，被很多人期待的古装大剧《如懿传》最终选择在视频网站独播。整个2018年，新剧登陆卫视的速度明显放缓，新剧供应量、储备量都有所减少。一线卫视需要用天价与网络抢夺头部资源，为控制成本，只能缩减采购规模。

一线卫视播出视频网站已经播过的剧，这在以往似乎是天方夜谭，但在今年却成为了现实。踩着古装剧真空期在爱奇艺播出的《延禧攻略》，迅速成为了今年暑期档电视剧市场的黑马。浙江卫视随后迅速跟进，安排该剧在9月下旬播出。

曾经竞争得头破血流的几大头部卫视，现在主动开始搭伙过日子抱团取暖。北京、东方、浙江、江苏四家头部卫视形成了紧密的结盟关系，共同分担头部内容的成本和风险，同时形成收视合力。今年，北京卫视和东方卫视共同推出了《美好生活》《归去来》《大江大河》等一系列大剧，江苏卫视和东方卫视一起播出了贡献全年收视率高点的《恋爱先生》，《南方有乔木》则由浙江卫视和江苏卫视共同排播。

一山望着一山高，几乎颗粒无收的二三线卫视，把“有剧可播”视为幸福。二三线卫视根据自身的购剧实力，往往选择性价比高的类型剧，如社会伦理、近代传奇、谍战等等。山东卫视和湖北卫视共同推出了经超、周冬雨主演的《魔都风云》，山东卫视和天津卫视联合播出的《养母的花样年华》。此外，在一线卫视已经播过的电视剧，也常会以二轮剧的形式出现在二三线卫视。（新乐）

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