银幕“换脸术”引发争议 数字特效会取代真人表演吗？

《云中行走》中高空行走镜头是特技演员换脸完成的。《我和我的祖国》中任达华和惠英红经过“数字美容”后，变成30岁。最近上映的电影《大约在冬季》中有一段1991年齐秦演唱会的段落。近60岁的齐秦无法回到年轻时的状态，最终这场戏依靠“数字换脸”技术完成。国庆档热门影片《我和我的祖国》“回归”单元中，有一段任达华和惠英红年轻时候的惊鸿一瞥，同样也做了面部的年轻化处理。

随着特效技术在近十几年的发展和普及，“换脸术”被越来越广泛地应用到电影中，让演员“返老还童”，完成各种高难度动作，甚至起死回生，但随之也出现各种争议，这种技术会不会被滥用？复活故去演员是否涉嫌过度消费明星？数字特效会取代真人表演吗？

1AI换脸，要防止技术被滥用

今年，华语电影中也有几部为演员“数字美容”的电影。拿下柏林电影节最佳男女演员奖的《地久天长》中，王景春和咏梅等几位主演的脸部就做了数字换脸，年轻了15岁。负责该片特效化妆的郭家宥说，前段时间，有个流行的AI换脸的APP，只要将自己的照片上传到APP中，就能够将视频中人的脸P成自己的脸。有些客户在找他们公司之前有去用AI换脸做过测试，测试完之后还是回来找他们。因为AI换脸这个技术本身存在一定缺陷，可能从正面，或者不要超过45度看，还挺像的，但是一旦角度太过倾斜或者运动速度过快了，人的眼睛还有鼻子等就会出现问题。作为十几秒的视频在手机上看还可以，但是当在影视作品中应用的时候，就会有特别明显的穿帮。

现在越来越多的影视作品都采用了数字换脸技术，郭家宥担心这种特效会被过度滥用，或者被用作色情片制作中去，“有可能因为几个不好的案例，把这种技术给毁坏”，他特别不乐意见到这种情况，所以在选择项目时都特别谨慎，“跟导演先做沟通，对于这个行业是有帮助的，才会去做。”

2“复活”逝去演员，但没有灵魂

近日，好莱坞有导演正在筹备一部越战片《寻找杰克》，计划通过全CG技术让1955年去世的文化偶像詹姆斯·迪恩“重返”大银幕出演第二主角。该消息发布会在社交媒体引起了强烈反响，在漫威超级英雄电影中饰演“美国队长”的演员克里斯·埃文斯批评这一决定是“可耻的”，在他看来，“也许现在的科技已经可以用一台计算机为我们绘制一幅新的毕加索画，或者写一些约翰·列侬的新曲调，但这是毫无灵魂的。”

在国内从事数字换脸特效的楚戈，也认为这种“复活”是没有灵魂的，将已经逝去的演员“重返”大银幕，有过度消费的嫌疑。因为这种“复活”和《速度与激情7》中的保罗·沃克不一样，后者是演员在片子参演过程中去世，“复活”是为了让故事剧情完整，而已经逝去很长时间的演员，再“重返”大银幕，味道就变了。郭家宥也觉得，对于已经逝去的演员，更多的应该是缅怀，“不建议用过多的商业用途”。如果整部影片都将逝去的演员做数字特效的话，会有一个最大的问题，观众一开始就知道银幕上的演员是假的，即使特效做得再逼真，也会找出破绽。

3数字换脸还不会取代真人表演

一直以来，好莱坞很多演员都通过改变自己的身体去塑造角色，最典型的例子就是作为“弹簧人”的克里斯蒂安·贝尔，通过不断增肥、减肥的方式完成戏中角色，还有查理兹·塞隆在《女魔头》中增肥扮丑，这样敬业的例子不胜枚举。然而，随着特效技术的发展，演员们似乎不必经受身体上的磨炼，通过特效就可以轻松实现增肥、减肥等难题。特效公司为《坚不可摧》中的杰克·奥康奈尔打造出“数字憔悴”的效果，演员无需真的挨饿来表现那种状态；李安甚至在《双子杀手》中用全CG创作了一个年轻版的威尔·史密斯。

数字特效会取代真人表演吗？这似乎是未来演员面临的一个职业危机。但郭家宥却表示，这种担心没有必要，因为有些表演不是数字特效可以替代的。《绿皮书》中弹钢琴的段落，虽然后期做了换头特效，但演员马赫沙拉·阿里还是提前学了三个月钢琴，他学钢琴的目的，不是想在三个月内懂得如何演绎肖邦，而是让自己有个机会坐在钢琴前，思考这件乐器会如何影响他的表演。他不是在演如何弹钢琴，而是在演一位钢琴家，演他在弹琴时细微的内心变化。所以，就算电影技术发展如何飞速，有许多东西仍然不能替代，那就是真正有血有肉的表演。毕竟，只靠“换头”特效，是换不回一个奥斯卡最佳男配角的。

相比传统特效，“换脸术”的制作成本会更昂贵，并不是所有电影项目都能负担得起，就连斯科塞斯也会因为《爱尔兰人》高昂的预算和冗长的后期饱受折磨之苦。

国内数字换脸技术与国外的差距：

刚起步，主要是“数字美容”

国内开始应用类似数字换脸技术才三四年时间，主要是为演员做“数字美容”。成龙近几年主演的一些电影中采用了类似技术，已经年过六旬的成龙大哥尽管很有活力，但仍然难掩倦容，特效公司在后期为成龙的面部做一些细微的“数字美容”，可以让他在银幕上显得更精神一点。

相比国内目前刚刚起步阶段，好莱坞已经具备了一整套比较成熟的工业流程。并且，这项技术跟传统特效差别挺大，门槛很高，除了技术资金上的支持以外，对于艺术家的要求也比较高。

在郭家宥看来，数字换脸特效中，最难做的部分是眼神，还有嘴型，讲话的方式，包括嘴角的一些细微动作，“基本上眼睛和嘴巴就决定了数字换脸的效果，如果这两个第一眼看上去不像的话，那整个就不像了”。

（宗荷）

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