烘云托月 语汇独特 剪纸《梦系故乡》欣赏

剪纸《梦系故乡》。郑少燕 作

□曾广锡

说起“红头船”，潮汕地区几乎家喻户晓，人人皆知，它是一种高桅的大型木帆船，船头漆成红色，并画上圆圆的大眼睛，浮在水面像一条大鱼，被美称为“红头船”。潮汕地区是我国著名侨乡，数百年前，潮人就是乘着红头船漂洋过海去谋生打拼，也为潮汕的对外交流做出了重要贡献，所以在华侨主要分布的东南亚地区都受到重视和推崇。随着时代的发展，昔日乘载潮汕人背井离乡出外谋生的红头船早已在现代生活中消失，但古老的红头船成为潮汕人“自强不息，开拓拼搏”的精神象征，亦就是“红头船精神”。在潮汕地区的众多工艺美术品种中，以红头船作为表现题材可谓屡见不鲜，尤其是刺绣、剪纸的“红头船”更是成为赠送海外华侨的首选礼品。

“红头船”这一题材作品，不少从事剪纸创作的艺术家都时有佳作，今赏读的《梦系故乡》出自剪纸省级非遗代表性传承人、工艺美术师郑少燕之手。她真诚地去体会剪纸的内涵和趣味，融会贯通，使民间剪纸艺术自然溶化于创作中，在作品中融入自己的思想，显得与他人的不同，非常难能可贵，的确给予我的品读带来了愉悦，值得为之撰文介绍。

作品以大红宣纸为载体，用剪刀铰制而成的，长与宽为70厘米，采用中心式构图，画面中心突出“红头船”的主体物，周边的图纹围绕主体而安排，图纹围成一圈，也有主次之分，形成一种向心式的构图式样，并注重图纹的大小、疏密、虚空对比，形成节奏。且还在四个角配上文字，所有这些艺术手法的运用，既起着烘云托月的作用，又加强主题思想的表达，可谓妙趣横生。但见“蛴壳”形作外边框，在四个角分别缀上四个如意头；中间是直径32厘米的圆圈，加一圈连续不断的带状形传统“回纹”，寓意“富贵不断头”；另再在其上方用一圈半圆形作为过渡，所有边缘加粗线条与外围隔离，形成相对独立又有一定的关联，有疏密、虚实之分，避免呆滞，使画面显得更加丰富且有变化。画面上除了中间扬帆起航的红头船和“梦系故乡”四个字外，其他纹样采用传统吉祥寓意的手法，基本上是借物喻意和符号表意这两种，如“年年有余”“荣华富贵”“富贵不断”“吉星高照”“子孙延绵”等，这些寓意不但明确，体现了“图必有意，意必吉祥”的传统风格，而且有着深厚的文化积淀，为人们所喜闻乐见。瞧！作为表现主体的正中圆圈内，海面上波浪滔滔，浪花飞溅，风起云涌，海鸥翱翔，一艘“红头船”张帆远航；紧接着向外扩展的第二层是一圈半圆形，这里面饰上佛手纹样，寓意“福寿连绵”；第三层是主要纹饰表现位置，在上下、左右四个角，分别镂空剪出“梦系故乡”四个字，在其两侧饰对朝向的双鱼，周围的空间添加上莲花、牡丹花和“万字”符号的双金钱纹样，不但与双鱼之间产生联结、填充的作用，而且与整幅调子统一；在外轮廓线圈上再衬四个形似灵芝的如意头，内饰以莲花、鸡冠花，所有的这些环绕的图纹，巧妙地陪衬中间主体“红头船”画面，主次分明，寓意深刻，既和谐地构成完整的图案，又美满充实，富有剪纸艺术的韵味，凸现海外潮人梦系家乡的情怀，妙在其中，为之击节称叹！

线条是剪纸最基本的“语言”，结构、形态都由线去表现。郑少燕十分注意画面上的黑白关系，将线条与块面有机结合起来，线条或简或繁，或阴或阳，流畅、粗细、横直、刚柔形成对比与变化，既处理好画面的虚实关系，又富有条理性和节奏感，显其对“艺术语言”的熟练掌握。“红头船”、双鱼、牡丹花及叶、莲花、鸡冠花及“回纹”、“万字纹”等用“阴剪”：“红头船”及“梦系故乡”七个字用“剜剪”；云纹、水纹、佛手、藤蔓等用“阳剪”，花瓣、花叶、鱼鳞等以“锯齿”“月牙”纹打破沉闷感，恰当处理好黑、灰、白的关系，使简洁、明快与厚重、纯朴形成对比，画面虚实相生，疏密有致，黑的块面显得玲珑剔透，刀剪味饶然，装饰性更强，富有节奏与韵律感，给人以一种视觉美感。

郑少燕对艺术执着追求，深谙在保护和传承中，更要与时俱进，不能仅陷于传统的重复，而要不断创造出新的艺术元素，丰富它的文化内涵，才能使它有旺盛的生命力。这些年来，她屡有新作面世，并多次在国家、省级展览获奖，有的被广东省博物馆、广东民间工艺博物馆收藏，为剪纸这一传统艺术的传承尽责尽力，赢得人们的好评。

（作者系广东省民间工艺研究院副院长）

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