字古式新：刘洪彪书法品鉴

王世国（广东省书法评论家协会主席）

草书原本是民间的俗书。它字形简约、书写快捷，既实用又让书写者有自由发挥的空间，因此在东汉末年风靡天下，并得到了官方认可。东汉人为写好草书付出了巨大热情和艰苦努力，他们行走坐卧，几乎无时无刻不在练习草书，就像今天人们手不离手机一样。草书家张芝被奉为“草圣”。赵懿对于人们不学经史而沉醉于草书，非常愤怒，写下一篇讨伐的檄文《非草书》。东汉以后，随着楷书和行书的流行，草书盛世再也没有出现过，后世的草书大家更是寥若晨星。时至今日，草书再度崛起，作为当代草书领军人物之一的刘洪彪，更是提出了“草书盛世可望由今人创造”的大胆预测。

“導之則泉注，頓之則山安。”刘洪彪这幅草书写的是唐代孙过庭《书谱》中的名言。书法特别是草书创作需要灵感和激情，而创作灵感和激情的发生常常是外物感发的结果，如黄庭坚在“舟中观长年荡桨、群丁拨棹”、张旭观公孙大娘舞西河剑器，从此草书大进。而有时，灵感和激情也可能直接来自书家所要书写的诗文。换句话说，书家对书写内容的选择，是服从于自我心灵的召唤，是文与心的呼应。虽然说，书法并非是诗文内容的图解，但是它可以是在诗文情感、意境感发下的艺术创造。书家用他的生花妙笔，将诗文的情感、意境化作气韵生动的书法形象。刘洪彪的这幅作品正是如此。

整个作品激情澎湃，一气呵成，节奏鲜明。书写时由慢到快，用墨由浓到枯，字形由独立到连绵，渐入佳境，最后一挥而就。书家紧紧抓住“泉注”“山安”这两个具有提示性的意境，和“導之”“頓之”这两个触发灵感的艺术表现手法，熟练地运用草书艺术表现形式，创作出了动人心魄的书法形象。当代书法创作十分重视作品的章法布局（构图）、形式构成，以及对比冲突的张力所带来视觉效果。刘洪彪正是希望凭借这种现代美学思想和新的审美理念，创作出不同于古代草书的当代作品。

作品总共10个字，每行写5个字，这样的布局不仅呆板，而且两个“之”和“則”又会平行相遇。但是，书家运用书法表现形式与文辞内容的对比，以及书法形式自身的冲突，化解了布局的呆板，将艺术的张力效果拓展到了极致。首行“导之则泉注”，浓黑粗重，墨气淋漓，行笔滞缓，字字独立，点画分明；文辞内容虽有”泉注“的意象，但是用笔时常提按停顿，表现出来的书法形象却像是泰山般安然。第二行”顿之则山安“，枯淡飞白，行笔迅疾，字势飞动，连绵不绝；文辞内容虽有”山安“的意象，但是用笔犹如纵马平川，表现出来的书法形象却像是泉水喷注。这样以来，两行之间的形式冲突对比，由内到外都十分强烈。“之”和“則”字，一小一大、一为浓黑而一为飞白，形色各异，并不雷同。值得一提的是，作品精心设计的墨色对比，比清代王铎由浓至枯自然书写的墨法，更进了一步。

落款也是章法布局的组成部分。当代书法创作在章法上的基本指导思想是：部分的安排应当服从整体效果的需要，并尽可能地融入整体之中。所以，作品落款并没有像传统书法那样，把它写在作品的左侧或左下角，而是写在了两行上端中间的空白处，正好弥补了那片过大的空间，使作品整体取得了平衡效果。这也是作者的大胆尝试。

“字古式新”是刘洪彪的创作观。一方面他遵守传统书法结字、用笔和章法的基本规范，另一方面又受到“展厅”艺术和当代美学思潮的影响，崇尚作品的形式构成，从而给他的作品带来了别样的风采。但是，过度注重形式构成，把每个字仅仅当成是形式构成的部件，便不可避免地要牺牲局部的细致精微。其实，书法作品的每个字甚至每一个点画线条，都是具有鲜活生命的个体，都值得在意和尊重。所以，“致广大，尽精微”的大美境界应当是书法家不舍的追求。

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