潮剧中的“洞房行刺”

《刺梁骥》，周细卿饰邬飞霞、蔡桦饰梁骥

陈喜嘉 文/图

锣鼓喧天，号头萧萧，大红的双喜下，新娘卸去浓妆和珠头，换成窄袖便服上阵。她手持凶器，口咬发束，先甩发，后激面，左右观望，潜踪匿迹，走近烂醉如泥的新郎——这是传统潮剧的“洞房行刺”。

新娘个个容貌出众，秉性高洁，心有所属。新郎倚仗权势，暴力掠美，强迫成婚。本应该春意融融的洞房夜，嫉恶如仇的刚烈女遇上好色贪杯的无耻男，只能上演触目惊心的凶杀戏码。为了麻痹对方，新娘会一改端庄姿态，百般献媚将新郎灌醉。等到夜色渐深，闲杂人等退走后，新娘经过多番试探，确认鼾声如雷的新郎已不省人事，就会看准机会实施行刺。她所用的利器五花八门，有刀、剑、匕首，女子随身携带可以防身防狼的物品，如剪刀、金钗、金簪等也派上用场。

行刺前，女角多为闺门旦、衫裙旦或彩罗衣旦等行当。行刺一开始，女角就变成武旦，演员要具备良好的毯子功，表现被绊倒、打倒、跌倒等；或者蹑手蹑脚，做出侦探、偷袭、夜行等动作。如《刺梁骥》，邬飞霞乘梁骥酒醉，持金簪步步逼近，梁骥梦中惊觉，飞霞急用“软毯子功”，身体绵软落地，以避过视线；飞霞因为惊惧，落地后又被吓得跳起来，以“踏步蹲”落地，做“屁股坐”的程式。梁骥被刺中，用脚猛踢；飞霞用“抢背”，身体腾空，然后侧身转体下落，以肩背着地，被绊倒在地……女角一系列高难度的表演，让观众惊心动魄。

男角戏份相对较轻，新郎有时仅是一副活道具。男角常用程式有“扑虎”，模仿老虎扑食的姿势，在垂死挣扎时反戈一击。至于行刺的结果，新郎是生是死则因人而异。恶贯满盈之徒，将死在绝色红颜手下，成为“风流鬼”，如《刺梁骥》邬飞霞刺梁骥、《花笺状》朱玉莲刺杨庆春、《刺秦虎》金雪华刺秦虎。罪不至死或戏份未完的新郎将会身受重伤，如《孟丽君》苏映雪刺刘奎璧、《潇湘秋雨》崔妙兰刺魏彪。如果新郎只是一时冲动，还能够改造，他可能会毫发无损，如《陆文龙归宋》柳瑞云刺陆文龙。

洞房之夜是人生大喜之时，不到万不得已，新娘不会采取行刺这样极端的做法。因为即使行刺成功，新郎被刺死了，新娘也很难有活路。举着寒光闪闪的利器，她貌似强大，实则无助之极。她想用自己的死，换取心上人和亲人的生。所幸新娘们都比较幸运，多半能逃脱，即使被擒身陷牢狱，最终也能等来沉冤昭雪。不过也有例外，取决于人品的高低，如《飞龙刺狄青》的番邦飞龙公主，一肚子坏水，她应该千刀万剐，而忠义的狄青肯定不会死！

和赫赫有名的荆轲刺秦王、专诸刺王僚等事迹相比，潮剧舞台上新娘们的“洞房行刺”似乎微不足道。但就如邬飞霞所唱“牢笼一计巧安排，谁识荆轲是娥眉”，这些新娘们的忠贞不二、嫉恶如仇，以及事到临头决不退缩的勇气、让人激赏的品质，拿来和荆轲、王僚等相比，不见得就有高下之分。

经典如《刺梁骥》，从上世纪50年代到80年代，广东潮剧院先后有由李有存、萧南英、蔡宝源，李有存、林舜卿、许仁敬，陈邦沐、钟怡坤、佘江声等分别饰演万家春、邬飞霞、梁骥的名剧，戏校也留下了由陈邦沐、罗莉莉、郭予杰主演的戏曲电影。唱做并重的“洞房行刺”，向来都是爱戏人荡气回肠的好戏。

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