潮剧的小生和青衣对髪功的运用都有很深的造诣，这些在舞台上都能见到潮剧“四功五法”中的髪法

来源:汕头日报 2020-07-08 01:01 http://www.kcqsx.com/

王锐光在《小宴》中饰吕布

□ 刘开荣

潮剧著名老教戏卢吟词先生曾经在1985年写过《漫谈潮剧四功五法》，由广东潮剧院艺术研究室郑志伟和蔡维豪记录整理，潮剧院研究室出版过油印本。里面针对“四功五法”有很详尽的说明：“四功”即唱、做、念、打；“五法”即手、眼、身、步、髪。并且对每一个功、法都做了详尽的说明。这里对卢吟词先生的“髪法”做一下引用介绍：

髮就是髮功，头髪和鬚髯的技法合称为髪功，也指头部、颈部功力；如甩髮、颤鬚、搓鬚、拨髯、摇纱帽翅、抖翎子等。头部功力的基本训练极其重要，要耐心琢磨，刻苦钻研，才能掌握它、运用它。翎子与帽翅功带特技性，非耐心苦练不可，其基本功练法有共同之处，就是练好后颈筋。甩髪分为：前甩髮、后甩发、左甩髮、右甩髮、跪甩髮以及甩八字髮。头髪的技法，生旦大体相同。小生和青衣对髪功的运用都有很深的造诣。

鬚髯的技法则因行而异。鬚髯的种类较多，老生常挂山牙和文鬚；乌面多用武鬚、开口鬚和鬚鬲（音guie去声，意即一半）。丑角则多挂五绺、单绺或鬚仔。

潮剧传统的髪功，多用于人物情绪激烈之处，甩髪在髪功中难度最大。

髯口功以老生较为丰富，可分为颤鬚、喷鬚、颤鬚、搓鬚、拨鬚、托鬚、扬鬚等。

喷鬚和颤鬚技巧要求较高。如《宋江杀惜》中，当宋江在乌龙院发现和梁山泊联系的信件丢失时，心急如焚，从楼上到楼下，四处寻找，要一步一颤鬚，左右双颤。又从楼下寻到楼上，又要一步一颤鬚，左右颤抖。这种长时间的颤鬚，如果没有过硬功夫将难胜任。训练时要注意练好头部的暗力（即内功），不然则易引起晕眩。

喷鬚有大喷鬚和小喷鬚之分：

大喷鬚，如《追阿宝》的草鞋公，追阿宝时上高山，下峻岭，一步一颤鬚，左右颤鬚，赶上阿宝后，紧接着大激面，同时两手快速揭鬚，边揭边喷气，使鬚全部飘动起来。

小喷鬚，当人物愤怒时，两手的手指将鬚分拨向两边，同时吹气使中间留下的鬚飘动起来，吹得越高越美。

还有《徐策跑城》一剧，饰演徐策的演员在表演中，一步一颤鬚，又颤动纱帽翅，到后来一边拨鬚一边喷鬚，把既兴奋、又心急，但却已是老迈龙钟状的徐策奔跑时的情景，表演得十分精彩，让观众进入到剧情当中。

无论整鬚、喷鬚或颤鬚、拨鬚，都要根据不同的人物而变化。

知名潮剧演员、导演叶清发老师说过：帽翅旋转法有帽翅双旋转法、帽翅单摇动法、帽翅双齐动法。

可见，潮剧老艺人对“四功五法”的“髪法”是有一番深刻见解的。

潮剧的小生和青衣对髪功的运用都有很深的造诣，这些在舞台上都能见到。