飞来飞去的艺术品

上世纪艺术史及艺术研究最蓬勃发展的时期也是博物馆之间重要艺术品交流最多的时期，那时候大师作品“像明信片一样在天上飞来飞去”。意大利巴洛克大师卡拉瓦乔就是在这样的氛围中被重新发现，1951年，艺术批评家罗伯特·隆基在米兰办卡拉瓦乔回顾展，卡拉瓦乔迅速进入人们的视野；1985年，纽约大都会博物馆举办卡拉瓦乔大展，研究卡拉瓦乔已经成为显学。如今大都会想要再从意大利借卡拉瓦乔可不容易。不信看今年，达·芬奇逝世五百周年之际，卢浮宫想做一个大展，从意大利借达·芬奇作品，并且法国答应将于2020年向意大利出借另一位文艺复兴大师拉斐尔的作品，看似等价交换，让国宝“飞来飞去”以及大师作品的所有权还是让法意两国生了不少龃龉。

国宝“飞来飞去”的盛况不再，如今在天上飞得最多的不是商人就是商品，在艺术领域，也就是艺术商品。最集中的艺术品“飞行”可能就是各式双年展和艺博会期间。

作为每两年一次最受关注的艺术盛事，威尼斯双年展不是一个赤裸裸的商业展，但它是商业最直接的前哨，一直是艺术家、画廊、经纪人、收藏家积极运作的地方。据艺术网报道，威尼斯双年展上的作品通常并不是在商业上最吸引人的那类作品，因为它们一般都是体积庞大的观念装置。但是，在双年展开幕后的几周之后，你肯定就会发现不少由同一批艺术家创作的更适合挂在墙上的作品在瑞士巴塞尔艺博展上迎接着VIP们的到来。

要论商业野心，达米恩·赫斯特可能是艺术家里最赤裸直接的。上一届双年展期间，当代浮夸大师达米恩·赫斯特干脆撇开迂回赚钱的双年展，在威尼斯岛上策划了一个极其浮夸的“不可思议的沉船宝藏”展，一个2000多年前获得自由的女奴在各种文明里搜集大量艺术品，载满艺术宝藏的船却在非洲东海岸沉没，直到达米恩·赫斯特的团队开始策划这一次展览——当然，故事是编造的，所有展品，包括展品表面的珊瑚、青苔和“发掘现场”录像都是他的团队制作出来的。最后这些展品卖出了不错的价格。

不过说到底，即使是艺术商品，在天上“飞来飞去”参展，也好过躲在保税区的仓库里等待升值，至少当挂在展厅里，它们是全人类的文化传承。罗慧怡

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