新时代潮剧一次新的尝试

潮剧《望海潮》基于“侨”文化，以百年潮人的奋斗历程为切入点，为观众描绘了一幅侨乡愿景、故乡美景，谱写了一曲爱情、亲情之歌。这部新编潮剧，讲述了新时代潮人奋斗史，特别是改革开放四十年，潮汕人的奋斗过程。故事以主角周兴潮与泰国华侨之女周思琳的恩怨纠葛为情感主线，还有红花奶奶与周旭海老一辈潮汕人“过番”的故事，展现了在时代变迁中的人物认知变化。

面对《望海潮》，笔者更愿意评论其为新时代潮剧一次新的尝试，是在传统戏曲基础上的有益尝试。该剧加入许多新元素——比如以各种舞蹈形式过场，特别是展示改革开放工人生产的过场舞蹈，更加入街舞形式，让潮剧舞台有了与以往不同的青春活力，为潮剧舞台注入新颜色。同时，其开场的影像也为该剧加分，潮剧小调音乐谱写优美动听的开场主旋律，加之相对应的声画，可以说开场影像是《望海潮》的点睛之笔。

《望海潮》整部戏，没有因为“新元素”的加入而失去潮剧本身该有的样子。主角周兴潮保留着传统潮剧小生“庄重文雅”的形象，从舞台形象到唱词都秉持生角该有的艺术特点，是正直善良的代表，以正面形象示人。他是该剧的颜值和剧情担当，以小生的平稳庄重，推动剧情发展，体现剧中所要表达的潮汕人的艰苦奋斗，体现出“先天下之忧而忧”的角色个性。女主角思琳所表现的秀丽、灵巧、天真和痴情，唱腔清脆灵巧，咬字伶俐，虽是现代戏，依旧有旦角的灵巧活跃。剧中谢阿宝在角色的念白中更具地方性，更生活化，台上阿宝叔虽身着现代短衣休闲裤，依旧能够以潮丑的表演特征，展现现代化进程中普通人对新事物的接纳与尝试。同时，该剧保留着潮剧帮声形式，这一点至关重要，使得《望海潮》不至于因为加入音乐剧形式，而成为了潮剧音乐剧，它更侧重潮剧的表演与传统手段，能够体现潮剧创作者扎实的基本功以及潮剧艺术本身的可爱之处。

在现代戏创作中，一般模糊了传统戏曲中的行当分工，而且由于求新求变，有时候还让该剧种本身的样式更加模糊。《望海潮》却能够保有潮剧传统行当的体现，让现代戏依旧保存着传统戏曲中的“韵”，这一点难能可贵。

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