读李可染大师的牛画

今年是牛年，在十二生肖中，牛是比较受欢迎的生肖，这主要源于现实生活中的牛，勤勤恳恳，默默无闻，埋头苦干，不求回报，故千百年来，中国人对牛产生了深厚的感情，视其为忠诚的朋友。很多画家也纷纷用手中画笔描绘自己眼中的牛、心中的牛，从而留下了不少画牛的经典佳作，其中近代杰出的画家李可染（1907—1989）以画牛享誉画坛，他一生爱牛画牛，并以“师牛堂”为自己的画室名。人们把他的牛与齐白石的虾、徐悲鸿的马和黄胄的驴并称为20世纪中国水墨四绝。李可染笔下的牛不仅有动作和神态的描绘，有品性和精神的传达，更重要的是他赋予了牛人格化的魅力，所以他以牛为题的作品皆为佳构。李可染认为牛“俯首孺子而不逞强，终生劳瘁事人而安不居功”“吾崇其性，爱其形，故屡屡不厌写之”。

李可染从20世纪40年代开始，一直到他生命结束，留下了许多以牛为题材的精彩作品。他观察牛细致入微，准确把握牛的动静姿态，故笔下的牛极富生活情趣，或行、或卧、或凫于水中；加之牛背上一两个稚气未脱且悠然自得无忧无虑的牧童，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，寄托了朴厚的感情，为整幅画起到了点睛的作用，营造出浓浓的田园水乡风情。其中的代表作当属《迎春图》，这幅作品的题材来源于日常生活中最常见和最有牧歌情趣的场景。一个牧童身穿短衣衫，背上挂着一个斗笠，骑在牛背上缓缓前行，他被头顶绽放的梅花所吸引，目不转睛的仰望着。画面左上角的梅花欹侧，采用折枝构图，截取表现一段，用浓墨勾勒枝干，以朱砂点画花瓣。他在“峰高无坦途”的绘画革新路上，形象展现出“牧童遥指杏花村”的诗意，可谓很好的动静搭配，从而反映出李可染大师丰富的生活情调和审美情趣。

另一幅以牛为主题的经典之作《归牧图》，创作于1964年，该画作蕴含着极美的诗意，可用几首诗句来形容，如“日入群动息，归鸟趋林鸣”“山气日夕佳，飞鸟相与还”（东晋·陶渊明）、“虹随余雨散，鸦带夕阳归”（唐·储嗣宗）、“平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦”（宋·辛弃疾）等等。这些虽然是古人对夕阳西下鸟儿归林景象的诗意描写，但在李可染的笔下，把这种意境变成了一幅直观的水墨画。画作用墨恰到好处，墨的层次变化把牛靠在一起的身体区分得很清晰，两个小主人身穿短衣短裤头戴斗笠，他们忽然听见群鸟飞翔鸣叫的声音而回头观望，憨态可掬，逼真传神。画的后方是密得几乎水泄不通的一片树林，每棵树的枝和叶完全连在一起了。李可染先用赭石加水渲染纸面，再用墨色加水层层皴染，墨和色不断变化，令人感觉到枝叶茂密，少许的留白处更觉得树林的深远。最上方赭色的天空是黄昏时落日的余晖，远远看去像在暮色中燃烧的火焰，成群的飞鸟正沐浴着余晖在树林上空盘旋，整个画面融于黄昏的气氛中，一幅反应乡间夏日自然野趣、动静相宜的和谐美画面跃然纸上。

一年之计在于春，牛年新春的大幕已经拉开，人们对牛寄托着美好的喻意和期望，神州大地一派只争朝夕、生机勃勃的景象，站在新时代的历史交汇点上，奔跑在中华民族伟大复兴的征程上，每个人都了不起，每个人都应该争当为民服务的“孺子牛”、创新发展的“拓荒牛”、艰苦奋斗的“老黄牛”，脚踏实地、艰苦奋斗、苦干实干，在新时代新征程中做出自己应有的贡献。

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