不仅仅是椎名林檎

文/胡广欣

鉴定对象：东京事变《音乐》发行时间：6月9日

去年，日本传奇名团“东京事变”解散八年后回归，让不少乐迷为之一振。发布了数张单曲之后，“东京事变”终于在今年发行了全新专辑《音乐》。距离他们的上一张完整专辑《大发现》已经过去10年，《音乐》自然备受期待。

《音乐》仍然是一张极具“东京事变”风格的专辑。曲目排序和曲名延续了“东京事变”的对称美学，第一首歌《孔雀》对应最后一首歌《一服》，《紫电》对应《绿酒》，《命之帐》对应《兽之理》等。除了鼓手刃田缀色外，其他四人都交出了自己的创作——虽然主唱椎名林檎是“东京事变”的主心骨，但“东京事变”不仅仅是“椎名林檎和她的乐队”，每个人的音乐偏好和风格都能在乐队里得到很好的体现。在《音乐》里，椎名林檎包揽13首歌词和两首半的作曲（《孔雀》与吉他手浮云合写曲），钢琴手兼吉他手伊泽一叶也贡献出六首作品。钢琴也因此成为这张专辑最出彩的乐器，无论是《命之帐》流畅而抒情的钢琴衬底还是《紫电》中充满爵士味道的钢琴伴奏，都让人印象深刻。吉他手浮云贡献出一首独立作曲的《黄金比》，他几乎成了乐队的“第二主唱”，在《银河民》等歌曲中均有献声。我私心最喜欢的还是贝司手龟田诚治创作的《毒味》和《兽之理》，龟田不愧是JPop大神级人物，这两首歌成为专辑中难得的朗朗上口、平易近人的作品；而他在《毒味》里弹奏的贝司同样让人听得上头。

不过，跟“东京事变”以往的作品相比，《音乐》算不得“好听”。除了少数几首歌之外，专辑中大部分歌曲的旋律越来越细碎，只是靠优秀的编曲黏合，难以让听众记住。作为“东京事变”的回归专辑，《音乐》的象征意义要大于作品质量。

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