把准时代脉博 推动艺术传承 本土现代戏演绎不一样的精彩

《百姓之子》中陈阿木（李勇强 饰）与潘舜贞（黄玲玲 饰）

张往田（左）饰演雷九

《百姓之子》中李勇强饰演陈阿木

潮剧舞台上，不乏优秀的现代戏，特别是近年来，不断有红色题材潮剧现代戏闪亮登场，继之前的《红军阿姆》、《故园明月》等，到即将于8月2日登上广东潮剧院慧如剧场“周五有戏”惠民演出舞台的《百姓之子》，还有将接踵而至的《许包野》，一部部充满潮汕本土气息、展现人性之美、家国情怀的现代戏，更是让人看到潮剧现代戏舞台的欣欣向荣。

说起潮剧，有的观众总是将之与古装戏联系在一起，别说观众，就是演员，要区别于平常惯用的古装戏程式化表演，带着“潮”味地去演绎现代戏中的角色，也确实需要一个适应和磨炼的过程，需要下一番苦功夫。那么，潮剧现代戏与传统戏曲的表演有何不同，演员该如何更好地去演绎现代戏，展现不一样的精彩呢？记者采访了广东潮剧院原副院长、著名潮剧导演郭楠，以及《百姓之子》中的两位主演李勇强和张往田，一起来听听他们怎么说——

找准剧中角色的形象种子

郭楠导演告诉记者，传统的戏曲表演综合运用了“四功五法”——唱、念、做、打，手、眼、身、步、法等多种表现手段。唱、念、做、打和音乐伴奏皆有程式，演员运用这些程式来生动地演绎剧情，展现人物形象。表演潮剧现代戏同样应运用程式动作，但不是生搬硬套，而应该是化而用之。这就需要演员非常清楚自己在剧中的角色定位。演员必须根据剧本内容和导演构思，对自己扮演的人物进行充分具体的分析，掌握这个人物形象的核心依据，才能做到心中有数，主动活用各种程式进行艺术创造，细腻精致挖掘情感，生动地演绎角色。

郭导认为，演员在接受了角色任务，拿到剧本之后必须先对剧本材料进行摘录，建立角色的人物档案。当演员将存在于剧本中有关人物的一切材料挖掘出来，再加以想象、补充、整理，形成完整的人物小传之后，才有可能进入活生生的人物艺术创造。演员要弄清楚自己所扮演的人物角色所处的时代背景、生活环境、人物经历、个性特征及气质举止和剧中任务等，从而进一步提炼出符合人物性格的贯串动作。“演员塑造人物应该建立在仔细分析的基础上，找到人物形象的种子。尤其在现代戏的表演中，更要如此，才能充满自信地投入感情演绎。再者，要演好现代戏，演员同样需有过硬的基本功，恰当运用身段、动作、眼神去塑造人物，具体到每一个细节。” 郭导表示。

生活化表演融入真情实感

汕头市潮剧团青年演员李勇强和张往田分别在《百姓之子》中饰演“陈阿木”和“雷九”，两人在剧中均有精彩的表演，对潮剧现代戏的演绎，也有了一定的心得。

从艺多年，在潮剧舞台上，李勇强塑造了众多“小生”的人物形象，凭借其在《罗成陷阵》中罗成一角，曾获省第七届戏剧演艺大赛金奖。在《百姓之子》中饰演潘舜贞的丈夫陈阿木一角，李勇强对这个角色有着深刻的理解。他认为，陈阿木脚踏实地、心地善良，这个人物朴实憨厚，他对妻子一片深情，无怨无悔与妻子一起冒死救孤。在敌人要他供认烈士遗孤的那段戏，他与妻子默默对视、慢慢转身，眼神交流读懂对方心意，这是夫妻间的心灵相通。陈阿木临死之前与妻子潘舜贞的那场离别情感戏，催人泪下，生命的最后一刻，他对妻子充满留恋，想到的是没能让她过上好生活，内心非常负疚。李勇强恰当运用声调气息、形体语言和眼神，真情演绎了这感人的一幕。李勇强表示，现代戏重在情感表演，以情感带动动作，用接近生活化的潮剧手段去表现人物形象。

张往田在《百姓之子》中饰演国民党反动派侦察队队长雷九，他平时演的是乌面行当，曾凭《芦花荡》张飞一角获广东省戏剧演艺大赛二等奖。张往田认为，乌面行当表演霸气粗犷，手势脚步动作大、夸张开阔，声音混厚有力，演绎反面角色时阴沉、奸诈。雷九这个角色是“恶人”，性格暴躁蛮横，虽然相当于古装潮剧中的乌面行当，但表演上不能照搬运用，而是要活用行当和程式。有别于古装戏乌面行当，他在剧中饰演雷九运用的是真声，粗犷奸诈。张往田认为，要将古装程式融入现代戏，需要演员自己去揣摩、寻找。在口白上也要贴近生活化，用本土方言结合戏曲韵味，找到最适合的表达方式。如戏曲舞台中的“休得乱讲”就可改为“勿散呾”，“你要干什么?”可说成“你爱怎呢?”，“看杀”可说“我毙了你”，等等，这些本土方言更接地气，更能为观众所喜爱。

潮剧，是属于老百姓的。无论是古装戏曲，还是潮剧现代戏，都必须遵循自然，真实再现生活。只要找准定位，与时俱进，掌握正确的表演方式，全情投入，现代戏同样可以精彩演绎。那些具有浓郁本土气息，体现人间真善美，弘扬社会正能量的潮剧现代戏，也为老百姓所喜闻乐见。

本报记者魏朝霞

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