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马拉:写小说就像建房子

来源:中山日报 2019-09-21 11:19   http://www.kcqsx.com/


《余零图残卷》□倮倮

他如此热爱尘世繁华,却选择了人迹稀少的一途。

在中山,马拉毅然辞职,走职业作家这条荆棘密布的道路。我佩服他的勇气和决心。

马拉是我的哥们。我们经常在一起喝酒,谈文学,谈哲学,谈经济,谈风月。他的诸多言行,更像一个诗人,粗狂不羁但特别真实,充满幻想气质。

当然,他本身确实是一个诗人,而且是一个优秀的诗人,所以他的文字是飘逸的,有着迷人的语调;他的想象力是丰沛的,常制造一些在意料之外却在情理之中的情节。

“小城市里的大作家”

我读马拉的小说时,眼前经常会浮现一个场景,他喝得有点迷迷瞪瞪的,不是手舞足蹈,不是眉飞色舞,而是眼睛圆睁着慢慢转动,手缓慢地移动,摸出一根烟,点着……开始讲故事或者讲他对一件事情的认识。而喝多的人都喜欢抢着说话,于是就经常听到这样一句话:我喝一杯酒我先说。到了这个份上,离各自回家已经不远了。

马拉是一个有野心的作家,他想成为“小城市里的大作家”。如果我们以为他只是想,那样我们就小瞧了一个“野心家”的决心,他研究过如何成为一个大作家,他有成为大作家的方法论——根据这个方法论他设计了通往大作家梦想的路径。我们一致认为一个大作家首先是意识和格局要高,对这个世界有直达本质的认知,一个人写到最后写的还是境界。他所说的大作家不只是名作家,而是重要作家。有一点我很佩服,当他觉得自己该做点什么的时候,他对自己还是很“残忍”的,通常是关机“失踪”——这时候就是闭关写作了——该用蛮力的时候还必须用蛮力。

赵卡评价马拉说:“他不是那类势大力沉的重力型作家,更像一个金匠师傅拿着诗性的锤子敲敲打打,那些金箔质地的语句随之织缀成一件光色俱佳的锦衣。”我在马拉的作品研讨会上说,马拉的小说是螺蛳壳里做道场,意思是他小说的细节处理得很精细。马拉显然也非常清楚自己的长处和短板,从他的写作实践来看,他是一个扬长避短的高手。但我前面说过,他是一个有野心的作家,他研究了大作家是如何炼成的,他在研究、琢磨、打磨、练习自己的发声方式和结构方式,他想发明一种多声部的发音方式,比福楼拜的“共时性叙述”更加牛逼。他不但要让时间的变化摆脱轶事的寄生和故事的附庸,而且不局限于把时间的变化谱成音乐——他追求的音乐是多声部的。

以诗的语言写小说

马拉曾经给我说,写小说就像建一幢房子。我说,一幢房子好不好,除了结构设计,它的内部装修也很重要。他没有正面回答过我的问题。

故事是否可以看作一部小说的框架,人物是否可以看作一部小说的廊柱,语言是否可以视为一部小说的软装?如果可以这么假设,我觉得马拉讲故事的能力很强,很抓人,不是暴风骤雨,而是和风细雨,如溪水潺潺,他不动声色的陈述就像几个朋友在聊天,正像《金芝》里呈现的那样。他的小说结构都很合理,他像一个老司机自如地驾驶他的中型载重卡车。我们说他细节处理精准、熨帖,并不是说他只会处理小场景,只是他在处理大场面的时候用的是巧劲,而不是一笔一画地勾勒。他对人物的塑造也很有心得,像老那、王树、小Q、赵大碗、金芝等都是一类人的脸谱,给人留下难以磨灭的印象。马拉作为诗人,在语言上有得天独厚的优势,他写小说用的是诗一般的语言。所以读他的小说是愉悦的,一部小说通常一口气就可以读完,因为他对小说内在节奏和情绪的控制,读他的小说如清风拂面,故事像泉水叮咚,我们进入一个安静、迷离的诗意世界。我喜欢上马拉的小说和诗歌都是从喜欢他作品的语调开始的,诗歌如《我没有去过俄罗斯》,小说《广厦无根》。他非常注意语调,他是氛围营造的高手,往往寥寥几笔就把氛围调节得非常迷人。阅读轻松是否意味着小说写作的难度还不够?这是我所不知道的。

马拉有一部小说《未完成的肖像》,我觉得现在的马拉也是未完成的马拉,他正在建设“马拉大厦”,不是通过一个大部头,而是若干的砖头、水泥、钢筋、廊柱来建设,他像一个建筑设计师正精确地在绘图。他的诗歌创作也出现这样的苗头,正由线性结构通向网状结构。他想建造的同样是一座大厦。正如他自己评价小说里的人物所说:“他们的人生是还没有完成的,是有缺陷的,不完美。这些人物身上,都有一些拙的东西,我在面对他们的时候,反而会感觉更震撼。因为生活中的很多事情,确实是很难找到标准答案的,是没有明确解决办法的,我们所能做的,就是不停地追问,不停地寻找。有太明确的答案,自己的格局反而就小了”。这句话我觉得完全也适用于他自己。

马拉的小说充满隐喻色彩,他自己本身也是一个隐喻,而我们谁又不是呢?

作家简介

马拉,1978年3月生,现居广东中山。在《人民文学》《收获》《十月》《上海文学》等文学期刊发表大量作品,入选国内多种重要选本。主要作品有长篇小说《余零图残卷》《思南》等五部,中短篇小说集《生与十二月》《葬礼上的陌生人》,诗集《安静的先生》。

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