西方艺术品的二战劫余录

《劫掠欧罗巴：西方艺术珍品在二战中的命运》(美)林恩·H·尼古拉斯 著刘子信 译民主与建设出版社

艺术林颐

硝烟弥天，文物浩劫。遇到“二战”，艺术品遭难。美国艺术史家林恩·H·尼古拉斯的著作《劫掠欧罗巴：西方艺术珍品在二战中的命运》（以下简称《劫掠欧罗巴》），讲述了“西方艺术珍品在二战中的命运”。

作品近50万字，共13章，大致分为三个部分：战前（第一、二章），战时（1939-1945年），战后（最后两章）。战前，苗头乍显，埋下伏线；战时，故事丰富，高潮迭起；战后，发现、追查与返还。涉及艺术品广泛，人物众多，幸亏附录分章节提供了百余位主要人物简介，对艺术家、艺术品、经手人作了一番梳理，即便不熟悉这段艺术史的读者，头绪也不至于紊乱，有所参考。

影响艺术品命运的，主要是战争进程。“闪电战”袭击，让波兰贵族和艺术界猝不及防。恰尔托雷斯基家族的珍品，包括达·芬奇的《抱白鼬的贵妇》、拉斐尔的《年轻男子肖像》等，紧急转移至乡下庄园，仍未能避免被搜刮，随后各家修道院、博物馆、美术馆和私人藏品迅速落入纳粹之手，许多古迹、建筑和“劣等艺术”遭焚毁。这样纷乱的场景，伴随德军进攻的步伐一再发生，在每一个占领地，艺术品的劫掠总是被摆在前列。

与此相呼应的，便是争分夺秒、层出不穷的抢救。赶在战火蔓延之前，如何尽可能地把艺术品运到相对安全的区域，在枪炮轰鸣的厄运笼罩之下，如何尽可能地减少损失和风险，这样的故事随时出现字里行间。英美等国积极为艺术家提供避难，并派出专业人员抢购艺术品，“古迹救护人员”的行动，多少挽救了一些濒危的建筑与装饰品。

时而让人振奋，时而叫人心酸，时而悲伤绝伦。战争的受害者，在艺术面前，很多时候，不分敌我。既有甘愿牺牲冒险的，也有借机大发灾难财的。作者的叙述客观公允，不偏袒。比如，作者描述1943年9月的佛罗伦萨，乌菲兹美术馆的所有窗户和玻璃都不见了踪影，那是德军大肆轰炸的结果，而很多街道和古建筑的废墟则是盟军用推土机清理造成的二次损害。很难阻止任何一方用破坏的方式庆祝他们的胜利，这是战争之恶。第三帝国积累的大批艺术品，有不少在战后不知所终，部分被藏匿，部分被偷窃。作者揭露了盟军中的一些人面对这些物品的贪婪行为，这是人性之恶。与此有关的调查至今还在继续。

战祸是一端，另一端是人祸。在1934年的一次演讲中，希特勒说，希望德国艺术是“纯净的”“不扭曲的”“不暧昧的”。希特勒的目标是重建美学秩序。因此，艺术收藏不仅关乎文化品位，更是展示第三帝国世界观的平台，希特勒的个人品位也就直接决定了艺术品的命运。

《劫掠欧罗巴》的序幕，记述了1939年6月30日瑞士卢塞恩国家大酒店举办的一场艺术拍卖会。作者描摹参会各方人士的心理活动。布拉克、毕加索、马蒂斯等名家绘画，被作为“堕落艺术品”从德国清除了出去。所谓“堕落艺术”，就是戈培尔秉承希特勒的旨意，所宣扬的对印象派以来的现代艺术，比如立体派、抽象派、表现主义画派的贬称。作者紧接着描述了纳粹党策划的艺术展之门庭冷落，以及“堕落艺术”在民间得到的欢迎。从序幕到正文到终章，洋溢着对人类瑰宝的深爱，突破了意识形态的桎梏，穿越烽火……

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