诗情如火 诗韵如岚

《遇见》

杨小彦著

南方日报出版社

2020年12月

●谢连波

庚子岁末，杨小彦送來她的第二本诗集《遇见》，集子有诗一百多首，主题广泛，形式丰富，艺术亦佳。粗略浏览，即被作者对诗歌艺术的深沉热爱所感染，被作品喷薄而出的如火诗情所点燃。

此诗集的主题，大至政治时事，小至日常生活及闲情逸致都有吟咏，可谓“遇见”皆入诗。而形式更是令人觉其面目一新，除了新诗还有传统古诗词，新诗与传统古诗词各占一半江山。

作者诗情如火，其火样的诗情集子中无论是新诗抑或是传统古诗词中都可见，而其中最为典型的则是新诗《背影》《祈祷》，古诗词的《唐多令·意难欢》《一剪梅·除夕》。这几首诗词，题吟的都是庚子抗击新冠肺炎之情之景，读之便觉一股股如烈火般的诗情从诗人的心胸喷薄而出。诗人情怀总是诗，面对近年来最为严酷的疫情，诗人源于对祖国对人民的深沉热爱，才喷涌出如火的关爱之情。“当人民需要，信念点燃起勇敢的火把，紧握的冲锋枪……”（《背影》；“我这颗跳动的心，将成为，你凯旋时，那个最朴素的花环”（《祈祷》）；“叹我中华两处忧，香江方安，武汉逆流。今宵提盏祝神州，国泰民安，万众同筹”（《一剪梅·除夕》）。

作者诗情如火，诗心求琢。这“琢”乃精益求精，是作者努力使作品更为完美。正因为作者在艺术上的努力追求，其诗的艺术亦佳，较为突出的有两点：一是善用比拟，常用比喻和拟人手法入诗。如《背影》一诗：“病毒就是恶魔，就是投向人类的，弹雨刀枪”；如《春天来了》就将春天比拟作人，赋予春天以人的身姿与气息。文艺创作要运用形象思维，诗歌创作也不例外，诗中形象越突出，也就越有感人的力量。二是精巧与精致，这主要表现在集子中短小的新诗和四言古风及小调词中。如新诗《春雨》：“久违的你，来了，又去。来的无声，去的无息。轻轻地，打湿了树叶。清洗了，院落。在花草的叶尖留下痕迹，待我找寻”。这首诗分明受到唐代诗人杜甫的《春夜喜雨》“随风潜入夜，润物细无声”和现代诗人徐志摩《再别康桥》“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”诗意的影响和借鉴，融古于今，写成了这首《春雨》，写得这么精巧又如此精致。再如古风体《湖中莲》“雨后湖中莲，独立水云间。曾经三两事，只道是从前。”湖中之莲，经风雨后亭亭立于水云间，风雨中经历的两三事，可能是悲辛的，但乐观而轻松视之，那都是从前的事了，都是浮云！诗意深遂，意境空朦，是多么的简练、精致、含蓄！

《遇见》集子里的诗，诗味浓郁，诗气灵动，诗韵如岚。峰岭间的岚轻灵、空灵、旷远、深遂，《遇见》的诗韵就较为拥有这些特点。诗词创作，既需要天赋，也需要努力。杨小彦两者兼而有之，但她的诗词，更多是从日常生活、工作中认真学习和感悟得来的。从《一剪梅·独善修身》一词中可见一斑，词曰：“沐浴更衣点绛唇。左手香茗，右手诗文。……度日从容，独善修身”。

杨小彥的诗词创作，已达较高水平，但如从高标准来看，仍有提升的空间，一是多深入社会，写出更多关于社会人生的厚重作品；二是在传统古诗词创作中，逐渐向格律诗方面挺进，既写古风，也写近体格律诗，这样诗的体裁就更完备，形式也就更丰富了。

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