“人与城”这样相遇

我听说老城区最早的那家超市挂出了歇业公告。它存在的时间蛮久了，有20年了吧，曾经一度，它面临着外地资本控股、开在城郊、免费班车接送的大卖场的威胁，因为运营成本太高，几年之后，大卖场悄然退场，反而是那些不起眼的，街角浓荫遮掩的，或者就在社区里的便利小店，与这座老超市一起和小城的居民共度光阴。

这个场景很像是《小花旦》里的《去大润发》。《小花旦》是王占黑的中短篇小说集。

通过敏锐观察力把私人生活史纳入自我认同的集体记忆

王占黑1991年出生于浙江嘉兴，毕业于复旦大学中文系硕士专业。领衔集子的同名小说《小花旦》自传色彩浓郁，投射着作者本人的生活经验和价值取向。作为城镇职工家庭出身、依靠优良学绩进入大城市的年轻女孩，细姑娘不是“残酷青春物语”里那些为了过上等人的生活而穷尽一切手段的女主角，她更接近平凡的、容易忽略的配角，也更接近普通人的真实生活，成长叠加在她身上的或暖色、或阴郁的气氛，也是构成我们人生的底色。

在当下的青年写作中，以个人经验为底本的“现代自传”是应用较多的书写模式，以至于经常有人认为，这种写法落后了，该淘汰了，但是，没有任何写法可以被轻易断定可抛弃，先锋实验现在有时也表现为姿态标榜的僵化模式。一个好的作品，它一定是能够打动人的，或者是让人思考的，作者不会耽溺于个人感受，哀哀自怜，而是通过敏锐的观察力和出色的写作能力，把私人的生活史纳入大多数人能够从中获得自我认同的集体记忆。

“人与城”是王占黑写作的主要指归。《小花旦》以细姑娘的视角，写绰号“小花旦”的理发师的人生遭际，作品前部围绕社区居民的浮沉盛衰，后部转向卫星城镇的移民进入上海之后的陌生感、卑微感，融入与游离的状态。这是一部地道的中国当代世相小说。前半部集中在社区环境里的，类似于费孝通笔下的中国传统式的网状人际，写亲情，写邻里，写流言在民间的影响力。后半部分，写小花旦在上海地标景点四处打卡，写小花旦带着细姑娘逛街走巷寻找“嘉善路”，写小花旦在公园舞蹈角认识的新伙伴，写细姑娘对被烫坏的发型的耿耿于怀与有意识的和小花旦的疏离，都是极具象征意义的。写的是人的“生”和“活”，在时空被改变之后的“浮”和“游”，旧日的世界失去了，人们需要寻找新的坐标。

借助情节和结构的内在张力，发掘人物面对现实命运的精神力

集子里有篇《潮间带》，开头写道：世上并没有什么惊心动魄的事情，人的生活也绝不像大多数传记或者采访所呈现的那样，总有什么至关重要的转折点，活着，就得一秒一秒地熬，迎头等着各种事情自然而然地出现。这段话，约等于王占黑的文学观。她的小说秉承写实技巧，基本策略为：不动声色，徐徐推进，既是对现实生活的复刻，又是对现实境遇的超越，洞悉人心，深入时代的肌理。

这部集子包括六部作品，无一例外地在表达这样的主题。《去大润发》，最后一趟免费班车，在萧条的境况里慢慢浮现昨日繁华。《黑鱼的故事》和《清水落大雨》，涉及因为生活环境变更而导致的夫妻情感危机，前者是街井鱼贩，后者是公司白领，无论哪个阶层，都有各自的困境。《痴子》，几个经营报亭的残疾人，约定了新生活，去寻找爱情，与那些即将被废弃的报亭背道而驰，他们怀揣着痴梦一般的热烫的情感。《潮间带》，“我”以成年人的相知和体认，终于逐渐理解了母亲妙华那点不肯停歇的少女心，那点执着。

这些作品相当写实，但没有被粘附在现实的层面上，要归功于作者的文笔。比如，大黑鱼和阿三相爱的场景。作者扣紧了人物的职业联想，那些精彩的描摹，显示了文学绝不只是对日常性的生活的再发现，好小说都具有独特的美学气质，人物的言行要有现实生活的可靠依据，作者不会将他们浪漫化，也不会过度实在化，而是借助情节和结构的内在张力，发掘人物面对解析变体的现实命运的精神力，也让我们能够穿透被遮蔽的表象世界，探察自己生命内部的自我纠葛。

（林颐）

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