潮剧《陈三五娘》： 传统和移植结合的典范

姚璇秋饰黄五娘、黄清城饰陈三、萧南英饰益春、谢素贞饰李姐，1956年拍摄

姚璇秋饰黄五娘、黄清城饰陈三、萧南英饰益春，1956年拍摄

1955年，潮剧《陈三五娘》由正顺潮剧团首演。1956年，广东省潮剧团成立，抽调各剧团精英加入。正顺输送了郭石梅、吴林荣、蔡宝源、姚璇秋、萧南英、杨葵妆、陈华、黄双寿、周松发等，《陈三五娘》也随之被省团列为重点剧目，并进行修订。

导演郑一标先生对全剧节奏进行浓缩，其中包括将《赏花》《留伞》《订约》合为《留伞》《订约》两场；对人物的性格和戏剧冲突进行调整，较为突出的是使五娘的性格倾向更为清晰明朗，对抗封建家长制和封建礼教的力度相应加强。对此，时任中国戏曲研究院（现中国艺术研究院戏曲研究所）表导演研究组组长郭亮先生以《试论“陈三五娘”的两种形象处理》为题，针对梨园戏和潮剧《陈三五娘》两种不同的形象处理，论述了导演应如何正确和形象地解释剧本、如何处理古典剧目的演出思想。该文对潮剧执导的得失评论极有见地。音乐唱腔由黄钦赐、陈华、张伯杰再度整理创作，此后“潮州八景好胜地”“暮春三月莺飞草长”等广为传唱。

《陈三五娘》剧本的修订汇聚了多方力量。1956年该剧在广州演出，受到了各界的重视。中山大学的王起、董每戡、詹安泰三位教授观剧后，对戏文提出了建议；此后陈三写给五娘的“六月楼西，丹荔情深”的整封情书，便出自教授们的妙手。时任汕头市副市长的潮汕文坛泰斗张华云先生，对五娘唱和陈三的“千里明月千里情，此地丹荔能醉客”诗句，改为“千里月明千里情，此地荔丹能醉客”，使其合乎平仄、更臻意境。1957年2月，广东人民出版社以《陈三与五娘》（署名：谢吟改编）为书名，出版了全剧戏文。这一版本和后来的演出本有所区别。以笔者掌握的资料来看，1960年香港万里书店出版的《潮曲精华》，以及1962年中国戏剧出版社出版的《中国地方戏曲集成·广东省卷》，所收入的《陈三五娘》戏文才是所谓的定本。

1957年4月底到6月初，广东省潮剧团首次到北京演出，《陈三五娘》为献演剧目之一。据《戏曲简讯·潮剧在北京》记载，在庆祝“五一”劳动节的戏剧彩车里，有一辆是潮剧《陈三五娘》观灯的场面。6月1日《人民日报》刊登了时任中国剧协主席的田汉先生为潮剧的赋诗，其中有“争说多情黄五娘，璇秋乌水各芬芳”，称赞姚璇秋和梨园戏演员苏乌水饰演的黄五娘各具风采。6月至7月省团在上海演出期间，中国唱片社为《陈三五娘》灌录了唱片，收录《赏灯》《逼娶》《留伞》《订约》四段，司鼓林炳和、领奏陈华，由黄清城、姚璇秋、萧南英、陈少卿演唱。1960年5月至6月，广东潮剧团赴香港演出。《陈三五娘》实况演出被录音，并由香港艺声唱片公司出版唱片。司鼓周松发、领奏陈华，由姚璇秋饰黄五娘、黄清城饰陈三、萧南英饰益春、郭石梅饰林大、吴林荣饰卓二、黄金泉饰黄九郎、吴丽君饰安人、谢素贞饰李姐、杨烈明饰奉夫、许鸿阳饰小七。这是舞台本在上世纪五六十年代正式出版的唯一的全剧录音。

潮剧《陈三五娘》既属传统戏整理，也有移植自梨园戏的成分。它经过精雕细刻，终成经典，其成功之道值得借鉴。

陈喜嘉 撰文/供图

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