温暖的底色

“再大的历史风云，也会在小人物的命运里得到投射。”何顿新年伊始推出长篇小说新作《幸福街》。何顿是湖南长沙人，主要作品有《湖南骡子》《我们像葵花》《黄埔四期》等，被评论界视为“新生代”和“新现实主义”代表作家之一，其作品始终不乏对普通人的关注与抒写，《我们像葵花》中的冯建军、李跃进、刘建国，《就这么回事》中的侯清清、李志斌，《黄泥街》中的张逊，鲜活得就像生活在你我身边的人。

有人说，何顿扎扎实实是一棵生在长沙长在长沙的树。现在，这棵始终接着地气、认同世俗却绝不媚俗的“树”又结出更繁盛的果实。《幸福街》，60年，一条街，在两代人的命运里折射跌宕起伏的历史风云。

《幸福街》展现了在历经特殊时期到改革开放近半个多世纪的岁月中，生活在幸福街的两代人的遭际和情感，几乎所有细节都是经得起检验的，可以作为“历史的书记”。

《幸福街》写了三组人：林阿亚的父母这代人；哥哥姐姐这代人；林阿亚这代人。林阿亚无疑是何顿花了很多心思塑造的人物。“她是我非常偏爱的一个女孩，是我少年时候喜欢的那种女孩，”何顿说。有一个章节写林阿亚去领骨灰。一个十几岁的少女，父亲被打成国民党军统特务，母亲被关在牢里。接到通知去火葬场领骨灰，林阿亚胆子小，要人陪她去。她领到骨灰后，走出来，腿一软，骨灰坛掉到地上，骨灰撒了一地，她蹲下来边捧骨灰，边对着骨灰喊“爸爸呀、爸爸呀”。何顿说，写到这里时，我的眼泪瞬间落下，“这种感觉很奇怪，60岁的人了，我不怎么流眼泪的，居然流泪了。”

小说里还有很多女性特别出彩，比如周兰、赵春花。这些人物命运不同，但都让人牵肠挂肚。《幸福街》的确是一部回望人生、用一种温暖的底色呈现一代人命运的作品。何顿坦承，这部小说自己是动了脑筋的：“面对电脑，我就看这一段话有没有可以挑剔的地方。我在做手艺匠人，要把花绣好，细节就是一朵一朵的花，把每朵花绣好，就组成了一幅《清明上河图》。”

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