瓷间百花已芬芳

春天，是给人希望，令人愉悦的季节。春风拂面，万物复苏，绿意盎然，繁花似锦，莺飞草长，鹿走花开，是人间最美丽、最温暖的景致。正因如此，古人才把对春天的美好期冀融汇在瓷器之间，以至于现今留下诸多“春天的瓷器”。今天就以笔者收藏的几件瓷器为例，看一看瓷间的那些春天。

花鸟争春。这件明代的青花折腰盘，口径15.5厘米，底径9.2厘米，高3.1厘米。在青花盘外部，上下各有线条纹，中间寥寥几笔，看似随意勾勒，其实是在描画春天的消息，春风吹来，和风送暖，树枝摇摆，吹面不寒。在青花盘内部，有花鸟争春的图案，只见盘子下方，青草碧连天；草地之上，耸立着一块山石，形如贝壳，又像飞鸟；在山石的缝隙处，伸出一株桃树，桃叶肥大，桃花盛开，令空气中也弥漫着浓浓芳香；在山石旁边，长着一棵竹子，叶子一片片张开，好像少女的手掌；又有几棵藤蔓植物，肆意生长着；在半空中，有两只小鸟正凌空飞翔，传递着春天到来的佳音。

富贵同春。这件清代乾隆年间的粉彩盘，口径20.8厘米，底径14.3厘米，高5.7厘米，口沿压花，看起来就好像是花瓣。在盘子外部，有仙草和祥云组成的红色纹理均匀分布四方。在盘子内部，边缘是由紫红色颗粒组成的开窗，开窗之内，装饰有牡丹纹和兰花纹，牡丹雍容华贵，兰花气度非凡；在盘子中心，有一株牡丹和一枝梅花，牡丹花开鲜艳，花朵与叶子错落有致，梅花暗香萦绕，花朵形状不一，形态各异。牡丹，“花之富贵者也”，是富贵的象征；梅花，凌寒傲雪，有“报春花”之称，因此，牡丹和梅花同框，正寓意着“富贵同春”。

松鹤同春。这件民国时期制作的浅绛彩圆形瓷板，直径34.6厘米，厚2.9厘米。它的图案，描绘的是半山腰一处场景，只见山峰高大突兀，树木郁郁葱葱，在山峰前，有一片青草稀疏的草地。在草地上，有一位长须飘然的文士正凝神站立，他一手拿团扇，一手下垂，文质彬彬，气质优雅；在他身后，有一个尚未成年的孩童，正抿嘴偷笑；孩童背后，是一棵倾斜生长的松树，枝叶茂密，高耸入云；在云间的松枝稠密处，正飞出一只仙鹤，长喙红顶，一副仙风道骨的模样。盘子左侧有题款，为“松鹤同春”，“时在癸丑初夏月，仿新罗山人笔法于珠山昌江之古琴书屋，蕴辉李瑞山写”。看来，这件瓷板画是活跃在清末民初的浅绛彩名家李瑞山制作。

杏林春燕。这件民国时期的粉彩水盂，圆口、短颈、鼓腹、圈足，口径5.7厘米，底径6.8厘米，高8.9厘米。只见杏花灼灼盛开，柳枝含羞低垂；在柳枝上，站立着一只燕子；在它身后，另有一只燕子，在柳枝的摇摆之间翩翩飞舞。杏花红，柳树绿，燕子归来，春满人间。

瓷间的春天暖意融融，意兴盎然，和现实的春天相映成趣，相得益彰。而今，天气转暖，枝上芽新，看来，春天是真的来临了。

吕冠兰

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