民艺再造有了全新的设计表达方式

工作中的李共标。陈福荣学习福剪制作。均系资料图片金绣辰和作品《情肌·理绪》。

为了让民间传统手工艺重新回归日常生活，许多年轻设计师独辟蹊径。民艺再造兴起之初，设计师们往往被传统工艺本身“带节奏”，略显被动。经过数年“磨合”，设计师们已经领悟自己所关注领域的传统手工艺精髓，在创作时放下了“包袱”与迷思，不再是传统工艺的“传声筒”，而是驾驭者、再造者。

做纸时内心无比宁静

“85后”设计师、韩国姑娘金绣辰已在中国生活18年，曾为上海老字号英雄钢笔捉刀设计，为上海交响乐团定制牛年文创伴手礼，更多人是通过她的纸艺作品认识她的。

从清华大学研究生毕业4年后，金绣辰在上海开设了造纸工作室，其以僧人百衲衣为灵感的作品——《纸·衲》获得了2020年第十一届国际纤维艺术双年展铜奖。

金绣辰的“底气”来自她对纸质手艺的深入了解和熟稔掌握。在清华读研做毕业设计时，她曾到造纸厂直接跟随匠人们学习。

“每次心烦的时候，我就会在工作室里制作一张纸，看着纸浆在水里漂，心就自然而然平静下来了。”与纸结缘，这位年轻设计师还将在这个领域继续驰骋，走得更远。

从老手艺中汲取养料

同为“85后”设计师，陈福荣也在毕业前，前往福州当地百年金工作坊郑兴利手工剪刀铺，跟随老师傅学习制剪手艺。“郑兴利剪刀”曾是“福剪”状元，采用独特的“夹钢”工艺，以锋利耐用著称。凭借老师傅娴熟的手艺，不同硬度的钢材在不同的火候淬炼之下，就能为不同客户制作出量身定制的“福剪”。正因为对手艺有了充分的了解和深入研究，陈福荣才能在保留福剪功能的基础上，以现代语汇进行大刀阔斧的革新，在各大设计展览上亮相时都引来一片喝彩。

李共标自2008年专心研制铁器至今，一直“隐居”深山，每天坚持6点多起来生火、制作模型、选材、打铁，连续工作一整天，将一块铁片反复加热，不断捶打来制作铁器。虽然他运用的打铁技艺在国内早已式微，但在这些劳作中他不断积累手工艺制作经验，并对器物的造型和功能进行改进和调整。与传统铁艺相互浸染，李共标的作品低调沉稳，结构古朴，又在细节处带着现代的精巧，受到国内外同行好评。

青年设计师章俊杰带着学生在绍兴嵊州一带做调研，走进了一家没落的竹编厂，从此一发不可收拾。他与竹编老师傅合作，设计出“竹织”系列灯具，在竹制品中使用模块化的设计方法，又把景德镇瓷器等各种材质与竹编融合，误打误撞成了“复活竹编工艺”代言人，作品影响力传播到海外，老师傅们的境遇也有了改善，接到了更多订单，还把生产空间也扩大了。

在造型、功能、使用体验上的思虑周密，手艺元素与国际化的设计语言结合在一起并无生硬之感，如今，年轻设计师们早已摆脱“青涩”，以自己的能量与创作激情为民艺再造开创全新的路径。（据新华网）

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